2019年5月22日東京のスポル品川大井町にて、美しい海が広がる種子島を舞台に夢に挑戦することから逃げ出した一人の男が、再びサーフィンを通して自身と向き合い、人生の輝きを取り戻していく物語「ライフ・オン・ザ・ロングボード 2nd Wave」の公開特別イベントが行われた。本作は主人公に吉沢悠、ヒロインに「non-no」専属モデルの馬場ふみかを迎え、リタイアした元漁師役の泉谷しげるが、吉沢悠演じる光太郎にサーフィンを教わるシーンが印象的な映画だ。今回のイベントでは出演者によるトークショーや主題歌を歌うTEEのミニライブ、主演の吉沢悠が人工波施設City waveでのサーフィンデモンストレーションを行った。また、主演の吉沢さんには、2018年世界ジュニア選手権日本代表、2019年日本代表強化指定選手である、16歳の天才サーファー・脇田紗良（さら）選手より、激励の花束贈呈も実施された。 トークイベントで“これだけは言いたいという暴露話”を聞かれた吉沢は、「クランクイン前の2月に監督に『どれくらい鍛えられるの？』と言われ、ハードルが高いなと思いました。ウエイトでやったらサーフィンの筋肉とは違うなと思い、自主トレーニングをしていたので、鍛えた背筋をスクリーンで見ていただきたいです」とアピール。それについて喜多監督は、「思った以上に一生懸命練習してくれて。合宿を2回もやってくれた」と本作のサーフィンシーンに対するこだわりを伝えた。 吉沢が「この映画は、サーフィン担当のディレクターさんがいたので、一緒に千葉と伊豆の海に練習に行きました」と説明すると、監督も、「オリンピック候補選手と一緒に合宿したんです。すごいでしょ」と尊敬の眼差しを見せる場面も。もともとサーフィン経験のある吉沢は「僕はこの映画の撮影のためにロングボードからショートボードに変えて、この映画で、今までと違うサーフィンの楽しさを知ったので、これからも続けていきたいなと思っています。」とこの作品を通して改めて感じたサーフィンの魅力をコメント。 その他の出演者である、松原奈祐と南美沙もそれぞれ種子島で行った撮影のエピソードを話し、松原は「サーフィンの練習をしすぎて、種子島で肋骨を折っちゃって。実は本番の時、痛み止めを使ってやっていました。」と初告白。南は、「撮影の日程の天気が曇りか雨予報だったけれど、晴れ女、晴れ男のパワーのおかげで、ほとんど晴れました」と笑顔で話した。最後に、喜多監督は「（大杉漣さん、小栗旬さんが出演した）前作から技術がかなり進歩して、ドローンという新兵器があったんです。サーフィンにはやっぱりドローンだなというシーンが結構あるので、そこはぜひ見て欲しいし、一つ一つの頑張りが映画に映っているので、今の話を含めて、色々なところを見てもらえれば。」と映画の見どころをアピールした。 トークショー後のミニライブではアーティストのTEEが登場し、スマッシュヒットとなったセカンド・シングル「ベイビー・アイラブユー」と、本作の主題歌「UMI」を披露。 「映画のタイアップは初めての試みなので、なんとかしていい曲を作ろうと思いました。とてもいい曲ができたのではないかと思います。実は、映画に出演しているんです。チョイ役で。助演チョイ役賞を獲るんじゃないでしょうか？セリフが少ないので余計に緊張しました。俳優さんの姿を見ながら、すごいなと思いました。現場に行かせていただいたんで、現場の空気やこの映画に懸ける想いを吉沢さんと話させていただいて、どういうことを伝えたいということを知れて、歌に落とし込むことができました。C&Kというアーティストと一緒に作った曲で、C&Kの魂もこの曲には籠っています。映画の魂の一部になれたらいいなと思います。」と主題歌に込めた熱い想いを語った。 本作の見どころをご紹介！ 2019年5月31より、映画「ライフ・オン・ザ・ロングボード 2nd Wave」がロードショーとなる。本作品は、今は亡き大杉漣が2005年に主演した、定年後にサーフィンを再び始めた中年の第二の人生を描いた名作「ライフ・オン・ザ・ロングボード」から14年ぶりの続編となっている。 イントロダクション サーフィンの才能に恵まれながら、挑戦することから逃げ出して、その日暮らしの日々を送る光太郎。バイトは続かず、アパートからも追い出され・・・。ついに人生は行き詰まり、かつてのサーフィンの師にして恩人・工藤を頼ろうと種子島に向かった彼は、工藤がすでに亡くなっていたことを知る。亡き父の期待を裏切った光太郎を追い返そうとする工藤の娘・美夏。一方で、光太郎からサーフィンを教わり始める一人暮らしの老人たち・・・。美しい海が広がるこの島で、サーフィンを通して人と繋がり、自身を見つめなおしていく光太郎。人々の優しさに支えられ、彼の人生が、そして一度は諦めた夢が、再び動き出そうとしていた・・・。 定年後にサーフィンを始めた中年男の第二の人生を大杉漣主演で描き、多くの中年サーファーを生み出すという社会現象を巻き起こした『ライフ・オン・ザ・ロングボード』（05）。そして今、その世界観を受け継いだ映画『ライフ・オン・ザ・ロングボード　2nd Wave』が誕生した。それは、美しい海が広がる種子島を舞台に、夢に挑戦することから逃げ出した一人の男が、再びサーフィンを通して自身と向き合い、人生の輝きを取り戻していく物語。 夢から逃げ出し挫折して、バイトは続かず、彼女にも見放され、アパートからも追い出され・・・。でもサーフィンの才能だけはずば抜けていて、“いい波”を見るとすべてを放り出してサーフィンをしに行ってしまう、不器用な主人公・光太郎を演じるのは、数多くの映画・ドラマで活躍、確かな演技力が光る吉沢悠。　光太郎の亡き恩人の娘で、種子島で父のサーフショップを守って生きる美夏役に、女優・モデルとして活躍する馬場ふみか（『劇場版 コード・ブルー　-ドクターヘリ緊急救命-』（18））。 そして、主人公におせっかいなほど関わっていく人間味あふれる人々に扮するのは、豪華キャストたち。光太郎を見守るアルバイト先の病院長・田上役に竹中直人、サーファーたちが集う海辺のレストランを営む沙織役に香里奈、頑固な元漁師・玄さん役を泉谷しげる、一人暮らしのシメさん役を大方斐紗子、サーフィン連盟の理事長・大石役に榎木孝明。印象的なのは、玄さんをはじめとする一人暮らしの高齢者たちが、光太郎に教わってサーフィンを楽しむシーン。何かを始める喜びを彼らに伝えることができた光太郎は、その一方で、彼らとの付き合いから現実の厳しさや人の優しさを感じていく。 物語の舞台でありロケ地となったのは、一年中サーフィンができるサーフィン天国、種子島。スクリーンいっぱいに広がる美しい海や、爽快感あふれるサーフィンの迫力ある映像もまた、本作の大きな魅力。監督は、「人間再生」をテーマに映画を撮り続ける、『ライフ・オン・ザ・ロングボード』の喜多一郎。 サーフィンの魅力を核に人生の再スタートを描く映画『ライフ・オン・ザ・ロングボード　2nd Wave』。希望に満ちたヒューマン・ドラマの本作が、温かい感動の波を起こす。 ストーリー サーフィンの才能がありながら、挑戦することから逃げ出して、その日暮らしの日々を湘南で送っている梅原光太郎（吉沢悠）。バイトも辞め、彼女にも逃げられ、家賃滞納でアパートからも追い出されそうになった時、ふと思い出して向かった先は、かつてサーフィンを教えてくれた恩人・工藤銀二（勝野洋）が暮らす種子島。だが彼を頼ろうにも、工藤は、すでに亡き人となっていた。 工藤のサーフショップを継いで切り盛りしている娘・美夏（馬場ふみか）は、父の期待を裏切った幸太郎が突然、現れたことに不快感をあらわにし、追い返そうとする。だが光太郎は、彼女の気持ちにはお構いなしに、種子島の美しい海に夢中になり、早速サーフィンを始めるのだった。その驚異的な実力に、地元のサーファーも、レストランを営む沙織（香里奈）をはじめ美夏の友人たちも、皆、目を見張る。 光太郎は、彼が一文無しと知った沙織から、住み込みのアルバイトを紹介される。だが頭の中にあるのはサーフィンだけ。“波がいい”と居てもたってもいられず、すべてを放り出してサーフィンをしに行ってしまうため、どんなバイトも一日でクビになる始末。もはや島の誰も雇おうとはしない中、たまたまケガの治療を受けた病院で、彼は、高齢者の送り迎えのアルバイトを見つける。美夏のサーファー仲間、看護師の奈緒（松原奈佑）の反対をよそに、院長の田上（竹中直人）は、面白がって彼を雇うのだった。 こうして、不愛想な運転手となった光太郎だが、人生経験豊かな老人たちは、そんなことなどどこ吹く風。勝手に「こうちゃん」と呼び、距離を縮めてくる。そんなある日、老人たちを乗せたまま、光太郎が運転する送迎車が行方不明となり、病院は大騒ぎ。だがその頃、光太郎は海にいて、なんと老人たちにサーフィンを教えていた。サーフィンの楽しさを知った老人たちの顔は、いつになく輝いていた。院長からもその活動を認められ、光太郎は、一人暮らしの彼らと暖かい関係を築いていく。特に、玄さん（泉谷しげる）からは、漁師を引退した寂しさを打ち明けられ、一緒に温泉につかる仲となる。だがそれから間もないある日、玄さんは自宅で一人で亡くなってしまう。ちょうどその日、サーフィンをしていて迎えの時間に遅れてしまった光太郎は、不甲斐ない自分に苛立ち、涙をこらえきれない。だが、頑固で有名な玄さんを人生最後の日々において笑顔にしたのもまた、光太郎と彼が教えたサーフィンだった。 それからの光太郎は、息子に会いたがっているシメさん（大方斐紗子）のために黙って奔走するなど、老人たちの気持ちをより大切にしていく。不器用で相変わらず問題を起こしている光太郎だが、その優しさを知った美夏は、次第に彼と心を通わせていくのだった。 そんなある日、光太郎に、再び夢を追いかけるべく、挑戦するチャンスが訪れる。かつての彼の活躍を知るサーフィン連盟の理事長・大石（榎木孝明）が、光太郎の居場所を知り、オリンピックを目指さないかと誘ってきたのだ。実は彼は田上院長の昔のサーファー仲間、この陰には院長の光太郎を思う心があった。 しかし、負けることを恐れて挑戦することから逃げ、ずっと競技から遠ざかっていた光太郎には、競技に戻る気持ちはなかった。そんな時、海で、ある出来事が起きる・・・。 この島で、人々の優しさに支えられ、亡き人たちの思いを背負って、自分と向き合っていく光太郎。そんな彼の人生が、そして夢が、再び動き出そうとしていた・・・。 バックグラウンド 種子島での本格ロケを敢行！  種子島は九州の鹿児島県に属し、大隅諸島を構成する島の一つ。種子島宇宙センターなど宇宙関連施設が多く建てられ、日本における宇宙開発の一翼を担っていることでも有名だが、その一方で最近では多くのサーファー達が移住し、マリンスポーツが盛んなことでも知られており、「サーフィンの聖地」とも呼ばれている。そんな種子島を舞台に本格的なロケを敢行した本作。実在する「ORIGIN」というサーフショップを中心に繰り広げられるストーリーで、中でもサーフポイントとして地元のサーファー達に人気の「鉄浜（かねはま）海岸」や、その海岸近くにあるカフェ「イースト・コースト」など、映画の中でも様々なスポットが登場するのも見所の一つ。種子島の魅力がたっぷり詰まった映画となっている。 2020年に開催される東京オリンピックで公式競技に初めて採用されたサーフィンにますます注目が集まる！ 2020年に開催される東京オリンピックで、初めて公式競技に採用されることが決まった「サーフィン」。千葉県九十九里浜の最南端に位置する釣ヶ崎海岸で行われる予定となっている。サーフィンを愛する人は全世界では3500万人、日本にはなんと200万人のサーファーがいるということが、東京オリンピックでサーフィンが正式種目に決まったキーワード。 世界各国からNO.1サーファーたちが集合し技を競い合う。オリンピックというワードによりサーフィンが多くのメディアで報道されることによって、サーフィンにさらなる注目が集まっていくことは間違いない。日本各地でサーフツーリズムが浸透し、サーフシーンが活性化していくことだろう。 本作の中でも、2020年東京オリンピックを目指すというストーリーが描かれており、時事性を表している。 今回、パート2が作られることになったのは、東京オリンピックでサーフィンが公式競技に採用されたことも影響している。半田プロデューサーは、「もともと、数年前からパート２を作ろうという動きが種子島でもありました。しかし、映画を製作する作業には資金面をはじめ、企画を進めていくにも長い時間がかかるなど、一筋縄ではいかない部分がいくつもあります。 そんな中、「2020年の東京オリンピックでサーフィンが正式種目に決定した」ということが追い風となり、地元の応援者を含めてパート２への機運が高まり、ついに製作を正式に進められることになりました。 前作「ライフオンザロングボード」から13年かけて、この作品のパート２製作への支援を続けてくださった皆様には、是非完成した映画で恩返しをしたいと思っています。」と語っている。 キャスト・プロフィール 吉沢 悠(梅原光太郎 役) 1978年生まれ。東京都出身。1998年に俳優デビュー。 『星に願いを。』(03)で映画初主演。演技力と甘いルックスで一躍注目を浴びる。 その後も、『Believer』(04)、『逃亡くそたわけ-21才の夏』(07)、『孤高のメス』（10）、『道 -白磁の人-』(12)などに出演。近年では、国内外の映画祭で6つの賞を受賞した『アイアムアヒーロー』（16）、新たな魅力を生み出した『ちょき』（16）、ダメな映画プロデューサー役『エキストランド』（17）、2015年お蔵出し映画祭グランプリ&観客賞『トマトのしずく』（17）、心の傷が癒えるまで妻を見守る夫を好演『生きる街』（18）など、数々の映画に出演。役者の幅を広げ、近年では人間味あふれる演技で幅広い層から支持される。 馬場ふみか（工藤美夏　役） 1995年生まれ。新潟県出身。映画『パズル』（14）で女優デビュー。同年、ドラマ「仮面ライダードライブ」（14）の敵幹部メディック役に抜擢される。映画『黒い暴動』（16）で初主演。ドラマ「コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-THE THIRD SEASON」（17）や映画『劇場版 コード・ブルー-ドクターヘリ緊急救命-』（18）などに雪村双葉役で出演。「深夜のダメ恋図鑑」（18)で連続ドラマ初主演。その他の出演作に、映画『お前はまだグンマを知らない』（17）、『リベンジgirl』（17）、『クソ野郎と美しき世界』（18）、ドラマ「僕の初恋をキミに捧ぐ」（19）など。雑誌「non-no」の専属モデルを務めるなど、モデルとしても活躍。 香里奈（南田沙織　役） 1984年生まれ。愛知県出身。2000年、雑誌「Ray」の専属モデルに。「カバチタレ！」（01）でドラマ・デビュー。『深呼吸の必要』（04）で映画デビューにして初主演、日本映画批評家大賞新人賞（小森和子賞）受賞。「だいすき!!」（08）で連続ドラマ初主演。映画出演作に、『天国の本屋～恋火』（04）、『海猿　-ウミザル-』（04）、『輪廻』（06）、『しゃべれども しゃべれども』（07）、『恋空』（07）、『パレード』（10）、『THE LAST MESSAGE 海猿』（10）、『ラブコメ』（10）、『あしたのジョー』（11）、『うさぎドロップ』（11）、『こちら葛飾区亀有公園前派出所 THE MOVIE ～勝どき橋を封鎖せよ!～』（11）、『ガール』（12）など。 立石ケン（酒井洋　役） 2000年生まれ。神奈川県出身。ドラマ出演作に、「嘘の戦争」（17）、「＆美少女～NEXT　GIRL　meets　Tokyo～」（17）、「先に生まれただけの僕」（17）など。映画出演作に、『先生！、、、好きになってもいいですか？』（17）、『ねことじいちゃん』（19）など。SUPER BEAVERの「美しい日」、ベリーグッドマンの「ライオン (2018 New Ver.)」や「ドリームキャッチャー」などのミュージックビデオにも出演。本作でサーフィンの才能を持つ洋役を演じた彼だが、自身の特技も、サーフィンと野球。 森高愛（松元茜 役） 1998年1月14日生まれ。埼玉県出身。2009年から雑誌「ニコ☆プチ」、2011年から雑誌「ラブベリー」、2012年から雑誌「ピチレモン」の専属モデルとなり、多数のファッションショーでも活躍。 また女優としてもドラマ『ビギナーズ！』（12/TBS）や『激流～私を憶えていますか？～』（13/NHK総合）『兄に愛されすぎて困ってます』（17/日本テレビ）『アンナチュラル』（18/TBS）などの話題のドラマから映画『俺物語‼︎』（15/河合勇人監督）『人狼ゲーム ラヴァーズ』（17/綾部真弥監督）等に至るまで幅広く出演し、女優としても活躍中。また、2014年には、スーパー戦隊シリーズ『烈車戦隊トッキュウジャー』に、トッキュウ5号・カグラ役として出演し、注目を集めるなど今後益々の活躍が期待される若手女優のひとり。 大方斐紗子（松元シメ　役） 1939年生まれ。福島県出身。劇団俳優座付属養成所卒。数多くの舞台、映画、ドラマで活躍する。主な映画出演作に、『ゲンセンカン主人』（93）、『双生児-GEMINI-』（99）、『百合祭』（04）、『こほろぎ嬢』（07）、『休暇』（08）、『RAILWAYS　49歳で電車の運転士になった男の物語』（10）、『星砂の島のちいさな天使～マーメイドスマイル～』（10）、『恋の罪』（11）、『聯合艦隊司令長官 山本五十六』（11）、『Bad Moon Rising』（15）など。ドラマ出演作には、「のだめカンタービレ」（06）、連続テレビ小説「ひよっこ」（17）や「半分、青い。」（18）、大河ドラマ「いだてん～東京オリムピック噺～」（19）などがある。 泉谷しげる（安田玄十郎　役） 1948年、青森県に生まれ、東京都で育つ。1971年、エレックレコードよりデビュー。1975年、吉田拓郎、井上陽水、小室等と「フォーライフレコード」設立。ドラマ「戦後最大の誘拐・吉展ちゃん事件」（79）に主演、俳優として一躍脚光を浴びる。以降、「金曜日の妻たちへ」シリーズ（83,84）、「Dr. コトー診療所」シリーズ（03,04,06）、「三匹のおっさん」シリーズ（14,15,17,18）など、数々のヒットドラマに出演。映画出演作に、『ええじゃないか』（81）、『ビリケン』（96）、『後妻業の女』（16）他。ミュージシャンとして被災地に出向き「一日一偽善！」などの独自のスローガンで支援活動を展開。2013年にはNHK紅白歌合戦に65歳で初出場を果たす。 松原奈佑（西村奈緒　役） 神奈川県出身。奈良橋陽子UPSアカデミーを卒業後、ロサンゼルスのロバート・ラスラーや、ニューヨーク・アクターズスタジオ正会員に師事し、演技を学ぶ。出演作に、ドラマ「医師たちの恋愛事情」（15）、映画『手をつないでかえろうよ～シャングリラの向こうで～』（16）、日韓合作映画『風の色』（18）、『ゆずりは』（18）など。ラジオのレギュラー番組に、ＦＭ鹿児島ラジオ「life on　the long board」。正看護師国家資格を持ち、その知識は本作で演じた奈緒役の看護師としてのふるまいに生かされた。 南　美沙（東堂リサ　役） モデル、女優として活動する。ラジオのレギュラー番組に、鹿児島FM「life on　the long board」。本作でサーファーのリサ役を演じた彼女自身も、サーフィンを趣味とする。 勝野洋（工藤銀二　役） 1949年生まれ。熊本県出身。ドラマ「太陽にほえろ！」（74～76）のテキサス刑事役で人気を博し、「俺たちの朝」（76～77）で初主演。主演した『夜が崩れた』（78）で映画デビュー。その他、主な出演作に、『ブルークリスマス』（78）、『地震列島』（80）、『はるか、ノスタルジィ』（93）、『星砂の島 私の島～アイランド・ドリーミン～』（04）、『ライフ・オン・ザ・ロングボード』（05）、『男たちの大和／ＹＡＭＡＴＯ』（05）、『ROOKIES-卒業-』（09）などの映画や、「姿三四郎」（78）、「鬼平犯科帳」（91～01）、「身辺警護」シリーズ（98～03）、大河ドラマ「軍師官兵衛」（14）、「記憶捜査～新宿東署事件ファイル～」（19）などのドラマがある。 榎木孝明（大石　要　役） 1956年生まれ。鹿児島県出身。1978年に劇団四季に入団し「オンディーヌ」（81）で初主演。退団後、連続テレビ小説「ロマンス」（84）の主演でドラマデビュー。主な映画出演作に、『天と地と』（90）、『天河伝説殺人事件』（91）、『風の絨毯』（03）、『HAZAN』（04）、『アダン』（05）、『半次郎』（10）、『桜田門外ノ変』（10）、『マンゴーと赤い車椅子』（14）、『セーラー服と機関銃～卒業～』（16）、『いしゃ先生』（16）、『きばいやんせ！私』（19）など。2002年まで主演を務めた「浅見光彦シリーズ」（95～）、「相棒」（15～）などの人気ドラマ、舞台でも活躍。俳優業の傍ら、アジアを中心に旅のスケッチを描き続ける。 竹中直人（田上院長　役） 1956年生まれ。神奈川県出身。『226』（89）他多くの映画に出演後、主演を務めた初監督作品『無能の人』（91）でヴェネチア国際映画祭国際批評家連盟賞、ブルーリボン賞主演男優賞などを受賞、国内外で高い評価を得る。その後も、『119』（94）、『東京日和』（97）、『連弾』（01）、『サヨナラCOLOR』（05）、『山形スクリーム』（09）などの映画を監督、出演する。『シコふんじゃった』（92）、『EAST MEETS WEST』（95）、『Shall we ダンス？』（96）では、日本アカデミー賞最優秀助演男優賞を受賞。その他、主な出演作に、秀吉を演じた大河ドラマ「秀吉」（96）、『三文役者』（00）など。2019年公開の出演作に、『翔んで埼玉』、『麻雀放浪記2020』など。 監督・プロフィール 喜多一郎 映画監督、脚本家、プロデューサー、作家として、幅広いジャンルで活動。映画監督としては「人間再生」をテーマにオリジナル脚本で映画を制作。監督作品に、『星砂の島、私の島　～アイランド・ドリーミン～』（04）、大杉連主演で中高年サーフィン・ブームを巻き起こした『ライフ・オン・ザ・ロングボード』（05）、『サンシャイン デイズ　劇場版』（08）、『海の上の君は、いつも笑顔。』（09）、『星砂の島のちいさな天使～マーメイドスマイル～』（10）、『シェアハウス』（11）、『ヨコハマ物語』（13）、『鏡の中の笑顔たち』（15）、『Bad Moon Rising』（15）、『桃とキジ』（17）などがある。その他、テレビ番組、CM等、1000本以上の映像作品を手掛ける。音楽プロデューサーとしても1985～90年代に数多くのヒット曲を手掛ける。 概要 主演　吉沢 悠　ヒロイン：馬場ふみか　香里奈　立石ケン　森高愛　大方斐紗子　泉谷しげる　松原奈佑　南美沙　TEE　角田信朗　勝野洋／榎木孝明(特別出演)／竹中直人 監督：喜多一郎 脚本：喜多一郎　金杉弘子 プロデューサー：半田健 制作プロダクション：オフィスアッシュ 配給：NexTone　配給協力：ティ・ジョイ 2019年／日本／カラー／112分／ビスタ／５．１ｃｈ／ＤＣＰ　映倫番号 : １２１９３０ 特別協賛：NSコーポレーション/スリーエス/そうしんまちづくり振興基金/鹿児島相互信用金庫/新光糖業/1 Believe FNC/丸石輝正/藤本軌道/日本航空/日本エアコミューター 特別後援：西之表市 製作：コスモライン株式会社/岩崎産業株式会社/株式会社ゼウスプランニング/株式会社マツオ電設/株式会社NEO/株式会社オートパンサー/種子島有志会   文：秋山 真

2019年5月13日(月)から5月26日(日)まで開催中の「ストリートに強い写真展」の会場、渋谷リバーストリートで、 アクションスポーツフォトグラファーとして活躍されているジェイソン・ハレコによるワークショップを開催します。 写真展にはジェイソンの写真も展示されています。 実際にアスリートのアクションを撮影しながら、よりかっこいい写真を撮るためのコツを学んでみませんか。 ストリートフォトグラフィー、スポーツフォトグラフィーに興味がある方なら、どなたでも無料で参加できます。 ＜申し込み＞下記関連リンクにある 「「ストリートに強い写真ワークショップ」申し込み」より申し込みください。 ＜参加＞無料 ＜日時＞2019/05/25 (土) 14:00 - 16:00 ＜会場＞渋谷リバーストリート 渋谷区渋谷3-23 （JR渋谷駅新南口徒歩1分） ！！注意！！　Peatixに掲載されている地図がなぜか違う場所を指しています。 正しいマップは下記です。ご注意ください。 https://goo.gl/maps/XESdQEAxqe48D6eKA ＜持ち物＞ 自分のカメラ。スマホでもOK 野外でのセッションです。水などのお飲み物や日よけの帽子などもお持ちください。 ＜雨天時＞ 屋内に移動してトークセッションの予定。 ※カフェや居酒屋になる可能性あります。飲食費は各自でご負担ください。 ＜定員＞15名 講師　ジェイソン・ハレコ 東京在住のアクションスポーツカメラマン。 アクションスポーツを撮り続けて約15年。FMX、BMX、スノーボード、ブレイクダンス、DJ等、幅広いジャンルのアクションスポーツを撮影している。Red Bull、G-Shock、Nikon, Sony, Reebok等の会社とも仕事をしている。もっともっとアクションスポーツの魅力を日本中に広められるように頑張っています。 共催　FINEPLAY 問い合わせ　渋谷未来デザイン info@fds.or.jp

今回ピックアップするのは、関西のダブルダッチシーンを裏側で支え続けるKAZMAさん。学生の頃、立命館大学のダブルダッチチーム「Ballon D’or」に所属し、チームを世界2位まで導きました。その後イベント運営のスタッフに入り、のちに主催側へ。2016年にはダブルダッチシーンを支える有限会社オーバーサンプの関西支社を立ち上げ一年後に支社長に就任され、言わずと知れた縁の下の力持ち的存在です。関西のダブルダッチシーンの未来を見据えるKAZMAさんの想いとは。ALL STYLE JUMPERS vol.3、始まります。   ＜KAZMA＞ 立命館大学BKCキャンパスのダブルダッチサークル「Fusion of Gambit」所属の時に、「Ballon D’or」としてDOUBLE DUTCH DELIGHT JAPAN準優勝、National Double Dutch Leag準優勝を果たす。その後イベント運営に関わりNPO法人「京都府ダブルダッチ協会」を立ち上げる。のちにダブルダッチの運営会社「有限会社オーバーサンプ」の関西支社を立ち上げ、一年後に支社長に就任。関西ダブルダッチシーンの裏側を支える中心人物。 感謝の気持ちを伝えたい。プレイヤーから運営側へ ダブルダッチのイベントの裏側を支えるKAZMAさんですが、もともとはダブルダッチの世界大会に出場経験をもつ凄腕プレイヤー。いつからこのような形でダブルダッチに関わるようになったのですか？ 大学生からダブルダッチを始めてのめりこみ、3回生の時に「Ballon D’or」というチームで世界大会へ進んで準優勝をいただきました。世界大会はニューヨークのアポロシアターで行うんですが、人生で初めてニューヨークに降り立った時に「世界って広いな～」って感じたんです。シンプルに。 当時は12月くらいから就職活動が始まるときで「大会が終わってからどれだけ早くスーツを着て就職活動に切り替えられるかが重要」という風潮がありました。自分も大会が終わったら就職活動をして、大手企業に就職を決めたいなと思っていたんですが、広い世界を見て「本当にそれは幸せなのかな？」と疑問を感じ始めたんです。もちろん、それが幸せな人もいると思うんですけど、それは一般論であって自分にとっての幸せは違うのではないかと。 そんなとき、ダブルダッチでアポロシアターの舞台に立ち、自分達が培ってきた3分間のパフォーマンスで多くの人に伝えることができたことに、大きな達成感を感じました。今後はプレイヤーとしてではなく、違う観点でダブルダッチを楽しんでいきたい気持ちが大きくなりました。 まずは、これまで出ていたイベントを支えてくれた皆さんに恩返しをしようと、スタッフ側として入ってみたところ、思った以上のたくさんの人が裏で支えていることにびっくりして。大変な中にも、イベントを回していることの楽しさがあって、どんな小さなイベントでもスタッフとして関わるようになりました。当時は就活かプレイヤーで活躍するOB・OGしかいなかった中、僕の存在は特殊だったのではないかと思います(笑) こうしてイベント運営が面白い気持ちから、大きい組織の一員になるのではなく自分の考えで動いていける場所で働きたいと思い、卒業後もダブルダッチの道に進むことに決めました。 1人ではできない。支えがあるからこそ成り立つ運営。 今では、KAZMAさんがいるからこそ年間のダブルダッチのイベントは成り立つのではないかと思っています。その裏には、どのような苦労があるのでしょうか。 最初はalttypeのJUNさんがイベント運営を担っており、その下で学ばせてもらいました。それでも、すぐ引き継ぐつもりだったので23歳の時にはすでにイベント運営を任せてもらっていましたね。現在は1~2カ月に1回は何かしらのイベントがあり、それに向けて日々準備をしています。場所の確保のために抽選をしたり、ポジションを決めたり、当日は自分がトップで自由に動けるように工夫しています。 実は最初はなんでも一人でやっていました。というか、一人でやることが良いことだと思っていたんですね。ただ、手が回らなくて装飾とかもできなくなって外から見たら「本当に大会やっているの？」っていうような殺風景な大会になってしまったこともあり…。同じオーバーサンプ関西支社メンバーのSHIMOに「もっと俺らにできることは仕事振ってよ」って言われて、頼っても良かったことに気づきました。 それから、会場の装飾はおしゃれ担当・NEWTRADのUrynaとAIにお願いしたり、SNS担当や物販担当など役割を分けたりして、「そこはその人に完全に任せる」といった形でお願いしてみたんです。そしたら、役割を与えられた人が最大限の力を発揮してくれて、おしゃれなフォトブースができたり、物販も売り上げが上がったり、僕一人の力じゃできなかったことがどんどん実現していきました。 そして、忘れてはいけないのがボランティアで参加してくれている多くの皆さん。正直、いつもスタッフ集めが大変で、「どうして大会に出ていたのに手伝ってくれない人がいるんだろう」と思っている時期もありました。でも、そうではないんですよね。手伝いたくなるようなイベントの裏側づくりも僕の仕事の一つです。今までダブルダッチプレイヤーとしてイベントに出ていた皆さんが裏側を知って、プレイヤーを支えることがシーンを支えることに繋がると感じ、「またスタッフしたいな」とか、「楽しいからスタッフしよう」という輪が広がっていけるよう頑張らないといけないです。って頭を切り替えてから、毎回手伝ってくれる子がでてきて、本当に感謝しています。そのうち、僕みたいにイベント運営の中心部にどんどん関わりたい子が将来でてきてくれたらうれしいですね。 5年後にワクワクできるか。ダブルダッチを通して感動を届けることを仕事に 現在、有限会社オーバーサンプの関西支社長のKAZMAさんですが、今後の展望を教えていただけますか。 ダブルダッチの認知度は、僕が1回生の時に比べて各段に変わりました。僕はダブルダッチのこの先5年後がどうなるのか、ワクワクしてこの業界に入りました。もちろん、楽な道ではないですが、こうして好きだと思えるダブルダッチの仕事を通して誰かに感動を与えられたらなと思うんです。その誰かは、いろんな形でダブルダッチに出会った人たちです。自分は人生の多くの選択肢の一つとして、ダブルダッチという好きなことを広めていく仕事にすることを選びました。ダブルダッチのイベントなどで関わった人たちが、「明日も頑張ろう」と思える原動力になる一つになりたい。僕は、有限会社オーバーサンプの関西支社メンバーをそういったことを作り出していくクルーにしていきたいと思っています。 僕が、自分が最初は「普通」という概念にとらわれたからこそ、好きなことをどんどんして周りの人を巻き込んで幸せをつかんでいっていいのではないかと思います。自分達はとくにキッズや学生たちに関わることが多いので、そういう風に自分の将来を考えるきっかけの一つになりたいですね。僕は卒業当初に思い描いていた未来に、やっと近づいてきました。ダブルダッチは「かっこよさ」「すごさ」だけではない、チームのスポーツです。チーム一人ひとりを生かすための組織力が求められる、こんなに面白いスポーツはほかにないのではないでしょうか。まだまだ、ダブルダッチの魅力を多くの人に広めてシーンを大きくしていけたらと思います。これから動きに期待してくださいね。 文・小田切萌

2019年5月12日、東京都昭島市「モリパークアウトドアヴィレッジ スピードクライミング ウォール」においてスピードクライミング世界一を決める大会「au SPEED STARS 2019」（以下「スピードスターズ」 ）が開催され、緒方良行（神奈川大学）が6.373のタイムを叩き出し日本新記録を更新。また16歳の新星、竹田創（私立仙台城南高等学校）が3連続自己ベスト更新の6.459を決勝でマーク、優勝のルドヴィコ・フォッサリ（ITA）に敗れたものの、2位と健闘した。 竹田は「好成績を残すことができて嬉しい。しかし緒方君が6.373を出したので悔しい気持ちも残っている」とコメント。地元にスピードを練習する環境が充分になく、スピードを意識したトレーニングを積み、すべての記録会に出場することで今回の大会に備えたという。逆境をはねのけて結果を残した16歳は「世界のトップ選手と戦うことでいい経験になった」と笑顔で話した。 それまで藤井快（TEAM au）が持っていた6.620という記録を大幅に更新した緒方は「練習の時から、コンディション次第で記録は出せると思っていた。限られたチャンスを皆の前でつかむことができて嬉しい。スピードとボルダリングをもっと磨いてコンバインドジャパンカップ、世界選手権で優勝したい」とオリンピック出場への意欲を見せた。 女子では怪我から復帰した野中生萌（XFLAG）が日本人トップの5位に食い込んだ。野中は「中国呉江大会後、痛みもあり疲労を取ることを優先した。強くなっている実感があるだけにとても悔しい。しかし昨年よりも増して世界との差は縮まっているように感じている」と悔しい気持ちをこらえながらも、前向きに自身の状態を分析して見せた。女子はアンナ・ブロジェク（POL）が優勝している。 大会を通して欧州勢のスピードクライミングにおける強さが際立った大会であったが、日本勢も竹田や緒方をはじめ記録を更新しており、オリンピックへ向けてスピードクライミングにおいて各選手の成長が感じられた大会となった。 予選 「スピードスターズ」には国内外のスピードランキング上位の有力選手が集結。日本からは男子は楢崎智亜（TEAM au）や日本記録保持者の藤井快（TEAM au）、「第1回 スピードジャパンカップ」優勝の池田雄大（私立順天堂大学）が出場。女子は野口啓代（TEAM au）や8.904で日本記録保持者の野中生萌（XFLAG）らが出場した。海外からは男子では世界ランク3位のドミトリー・チモフェーエフ（RUS）や世界ランク5位アレクサンダー・シロフ（RUS）が招聘。女子ではアンナ・ブロジェク（POL）らが出場した。 男子ではチモフェーエフが1本目から5.861という驚異的なタイムを叩き出し会場を沸かせ1位通過。日本勢では緒方が6.744の好タイムで5位、決勝トーナメントへ進出したほか、楢崎智亜、藤井、池田も6秒台で順当に勝ち上がる。 女子では野中が8.813の好タイムで5位通過。野口、伊藤ふたば（TEAM au）も決勝トーナメントに進む。倉菜々子（私立安城学園高等学校）、森秋彩（私立つくば開成高等学校）は惜しくも予選での敗退となった。 決勝トーナメント 決勝トーナメントでは原田、池田、藤井、楢崎智亜といった面々がまさかの1回戦敗退。各選手スタートや展開的にはいいタイムが期待できるランを見せたが途中で足を滑らせるなど、世界の強豪にとの違いを見せつけられた。そんな中で存在感を示したのは緒方と竹田の2人だ。緒方は2回戦、スタニスラフ・ココリン（RUS）に敗れたもののタイムは6.373で日本記録を更新。オリンピックへ向けての成長が感じられる一幕となった。一方、伏兵・竹田は1回戦で日本記録更新の期待がかかる池田に勝利すると2回戦では優勝候補のドミトリー・チモフェーエフ（RUS）を自己ベストの6.745で撃破すると続くセミファイナルでも強敵ココリンをさらなる自己ベスト6.622で破った。決勝ではルドヴィコ・フォッサリ（ITA）と対戦。ここでも竹田は自己ベストを大きく6.459と更新、フォッサリのタイム6.058に敗れたものの、今後の大きな可能性を感じられる展開であった。池田が「惜しいポイントはそれでもたくさんあった。効果的なトレーニングを積んでいけば5秒台も夢じゃないのでは」と期待をかける竹田。今後の活躍に大きな期待が寄せられている。 女子では決勝トーナメント1回戦、野中とヴィクトワール・アンドリエ（FRA）の対戦。野中は新記録ペースかと思われる良いスタートを切ったが手前で失速、ヴィクトワールに軍配が上がり、野中は敗退となる。ヴィクトワールは順調に勝ち進み、決勝ではアンナ・ブロジェク（POL）と対戦。ブロジェクが勝利し優勝となった。 日本人選手コメント 楢崎智亜 最近はスピードは調子が良くなく、ボルダーの自分の弱点を補うような練習を中心に取り組んできました。6秒台も練習では最近は出ていませんでいたが、今日は出せて良かったです。周りの成長が早いので、遅れをとりたくないという焦りもあります。競技としての経験値が絶対的に必要だと感じた大会でした。 藤井快 直前の練習では7秒を切れず、いいタイムは出せていませんでしたが、隣の選手がちょうどいいタイムで、そこについていくことでいいタイムが出せました。やっと練習した成果が出てきたという感じがあります。ミスせず悉皆タイムを上げていく事が今後の課題です。 緒方良行 記録自体は練習の段階から更新できると思っていました。あとはコンディション次第だと考えていたので、自分の気持ちをポジティブに保つことを意識していました。限られたチャンスをみんなの前でつかむ事ができたので嬉しいです。トップ選手の中に自分も数えられていることを自覚して、今後もスピードとボルダーで成績を挙げていきたいです。 竹田創 2位になることができてかなり嬉しいです。観客の方もたくさんいて、後押ししてくれたのでこの成績が出せました。ありがとうございました。地元にはスピードを練習する施設が十分でないので、記録会は全て出て、スピードを意識したトレーニングを積んできました。世界のトップ選手と戦って5秒台のランを間近で体験する事ができたので、今後の大会にも生かしていきたいと思っています。 野口啓代 練習では9秒台がコンスタントに出せているので、今後自己ベストを更新していく自信はあります。もっと練習して下を見ず登れるくらいまで身体をスピードになじませていきたいと思っています。SJC以後からは池田雄大君にもコーチについてもらって練習しているので、毎回フレッシュな身体の状態を維持することで自己ベスト更新を狙っていきたいと思います。 野中生萌 中国呉江大会の後から肩に痛みがあり、調子はよくありませんでした。スピードスターズの大会に向けては疲労をとることを優先しました。強くなってきている実感があっただけに絵ちゃくちゃ悔しいです。練習自体はあまりできずに臨んだ今大会ですが、昨日の練習では8秒台がコンスタントに出て驚きました。今日最後のランではミスがなければ8秒台前半が出ていたと思うので悔しいです。昨年とは出場選手は違いますが世界との差は確実に縮められていると感じた大会でした。 森秋彩 予選では負けてしまいましたが、自己ベストに近い12台が出せたので結果は悪くなかったと思います。野中選手や野口選手との差が縮まらず、伸び悩んでいるところはあったのですが、筋力や下半身の強化が課題だと思います。オリンピックへ向けて、コンバインドでは得意のリードで1位をとって、競技運びをリードできるような試合運びができるように、リード5：ボルダー3：スピード2の割合で引き続き強化していきたいと考えています。 au SPEED STARS 2019結果 男子 優勝:ルドヴィコ・フォッサリ（ITA） 準優勝：竹田創（私立仙台城南高等学校） 3位：アレクサンダー・シロフ（RUS） 4位：スタニスラフ・ココリン（RUS） 5位：緒方良行（神奈川大学） 女子 優勝：アンナ・ブロジェク（POL） 準優勝：ヴィクトワール・アンドリエ（FRA） 3位：エレナ・レミゾワ（RUS） 4位：エレナ・チモフェーエヴァ（RUS） 5位：野中生萌（XFLAG） THE MOMENTS of au SPEED STARS 2019 au SPEED STARS 2019 「スピードスターズ」は今回で2回目の開催となるクライミング・スピード競技の世界大会。海外の実力者が招かれ、スピード世界一を争って競技が行われる。予選は各選手2本トライできタイムの良い方を採用、男子は上位16名、女子は上位8名が決勝に進出できるタイムレース方式で行われ、決勝はトーナメント方式での競技となる。 開催概要 大会名:MORIPARK OutdoorVillage「au SPEED STARS 2019」 SPEED CLIMBING CUP 主催:昭和飛行機工業株式会社 主管:公益社団法人 東京都山岳連盟 公認:IFSC 国際スポーツクライミング協会 JMSCA 公益社団法人 日本山岳・スポーツクライミング協会 援:昭島市/昭島市教育委員会 企画運営:昭和飛行機工業株式会社 協 賛:KDDI 株式会社/サッポロビール株式会社/三井住建道路株式会社/ネッツトヨタ多摩株式会社/昭島ガス株式会社/立川バス株式会社/東商アソシエート株式会社 期 日:2019年5月12日(日) 会 場:モリパークアウトドアヴィレッジ スピードクライミングウォール (東京都昭島市田中町 610-4 MORIPARK Outdoor Village) アクセス:JR 青梅線「昭島駅」北口より徒歩 3 分 文・金子修平

かつてないほど注目を浴びるアクションスポーツシーン。その発展のために、FINEPLAYが送る多角的視点の新連載「FINEPLAY INSIGHT」がいよいよスタート。 東京五輪でのスケートボード、スポーツクライミング、BMX、サーフィンといった種目の実施が決まり、次回のパリ五輪では追加種目の有力候補としてブレイキン（ブレイクダンス）が最終選考に残るなど、世界的にアクションスポーツ（とひと括りにしてはいけないのですが、便宜的に）への注目が高まっています。 去る4月19日（金）〜21日（日）にも、フランス発の都市型スポーツの祭典「FISE」が広島市で大々的に行われ、日本代表のアスリートたちが数多くの種目で表彰台に上がり、国内でもその機運や注目度は高まる一方です。 こうした機運の高まりを受けて、このFINEPLAYコラムではシーンの発展のために有益と思う、さまざまな内容を連載していきたいと思います。自分自身、プレイヤーとしてはブレイキンがバックグラウンドなのですが、二足のわらじ的にマーケティングの世界で12年間、さまざまな企業とお仕事をしてきました。そうした自分の経験を、失敗も成功も含めてシーンの皆さんとシェアして、よりよいシーンの発展のお手伝いになれればと思います。 第一回目からちょっとカドが立つのですが、今回は僕も実によく相談を受ける「スポンサー」の捉え方についてです。 ビジネスにおける、ストリートのポテンシャル まずスポンサー論の前に、アクションスポーツやストリートの世界のプレイヤーというのは、いまのビジネスの世界で求められるポテンシャルを多分に秘めているというコトに触れておきたいと思います。 例えばパッと思いつくだけで、以下のようなものがあります。 一つ目は、フリースタイルという概念が心身に染み付いていること。今、ビジネスの世界で言われている概念にアジャイルやOODA（この用語自体に実践的な意味は大してありませんが、気になれば調べてみてください）というものがあるのですが、これらは「とりあえずやってみよう」という、機動的なビジネスの行動概念です。これをストリートの皆さんというのは、フリースタイルという概念の中で、アドリブとかインプロヴァイズというモノが体に染みついているわけです。まさにJUST DO IT的な価値観ですね。これはビジネスパーソンとしては非常に今求められている資質なのです。 2つ目の大きなポテンシャルは、ストリート特有のユニバーサルなセンスです。僕は今でこそ競技レベルでは踊っていませんが、15年以上ブレイキンをずっとかじってきて、それこそ国内だろうが国外だろうが、性別、年齢、国籍、障害などなどが全く関係のない、本当にフラットな世界を身をもって知ることができました。シーンの中心にいない僕ですらそうなのです。世界の狭さを身をもって知っているストリート最前線のプレイヤーというのは、正直言ってそのへんの一流企業のサラリーマンよりもずっと国際コミュニケーション能力に長けている人が多いのです。ストリート界隈には、受験的な言語能力以前の本質的なユニバーサルコミュニケーション能力を培っている人が多い、と僕は思っています。 3つ目は、オリジナリティの概念です。ストリートというものは、どこかで源流に反骨精神が共通してあるもの。やはりどの領域でも、人と違った考えやスタイル、自分らしさ＝オリジナリティをベースとしてアウトプットするという価値観が根強くありますね。これもまた、今のビジネスにおいて非常に求められる資質なのではないかと思います。どの企業もこれまでのやり方では手詰まりで、そこかしこにCVC（コーポレート・ベンチャー・キャピタル：企業がベンチャー投資を行う部門のこと）や新規事業部が立ち上がって、新しいことを考えられる人材のニーズはますます増していきます。これに対して人と違うことをやってやろうという血が流れているストリート出身の人材というのは、相当なポテンシャルがあると思います。 「スポンサー」という、魔の思考停止ワード 僕の懸念は、こういったストリートやアクションスポーツ出身の人たちが持つポテンシャルをシーンの発展のために活かしきれていない、ということです。さらにその根本原因を指摘するとすれば、企業や行政側がそのポテンシャルを「見出していない」のではなく、シーン側にそれをビジネスの文脈に翻訳出来る人間が決定的に不足しているというコトになるでしょう。それがこのコラムを通じて多少なりとも改善していきたい課題です。 僕はブレイキンがバックグラウンドで、一応はそれなりにシーンにいましたので、僕のところにも最近実に多くの相談が寄せられてきます。中でも「将来（キャリア）」と「スポンサー」に関する相談は非常に多い（笑）。相談が寄せられるということはそれだけその2つがシーンにとってのイシュー＝課題になっているということですね。今回はそのうち「スポンサー」について問題提起したいと思います。 まず結論をぶっちゃけますと、「スポンサー」という言葉は禁句にしてみるといい。これは相談する人に必ず言っています。 理由は簡単で、「スポンサー」とは魔の思考停止ワードだからです。かくいう自分もその昔、しかも広告代理店をやめてからしばらくはこの「スポンサー」というマジックワードに捕らわれてしまっていました。ですから懺悔を持って僕は言えるわけです、「スポンサー」という発想は捨ててみよう、と。 なぜ「スポンサー」が思考停止ワードかというと、その言葉を使う限り多くの人は「自分がやりたいことのためにおカネを出して欲しい」という思考からどうしても逃れられないからです。夢や将来をアテにして、いつの間にかおカネを出してもらうことが目的化してしまう。そしてそれは多くの企業やブランドにとって、お願いされた夢を応援するために一度は出しても、相当な高確率で永続性の無いおカネの出し方になるのです。ようするに、続かないのです。 コラボレート発想が、ポテンシャルを活かす光明 ではどうしたらいいのか。これも結論から申し上げますと、僕は勝手に「コラボレート発想」を提唱しています。 これは東京大学で2017年に僕が主任講師を務めていた「ストリートと社会」と言う自主ゼミでもお話しした内容なんですが、スポンサーと言うのは慈善事業ではなく、多くの場合は投資としてのロジックが成立しているモノだと思っておいた方が良いのです。例外は多数あれど、企業は基本的に「リターンを求めておカネを払うのだ！」という大前提を肝に命じておくべきです。もちろん偉い人たちが決めてしまう場合も多々ありますが、それをアテにしていてはいつまでも博打を打つようなものですね。 さて、実際に「コラボレート発想」とは何かといいますと、やることは2つです。1）企業に対して返せるリターンを設計する、2）リターンをベースに、WIN-WINになるアイディアを生み出していく。この手順で、企業とのシナジーを考える際に、あなたの発想はかなり自由度と説得力が増してくるはずです。 ではまず1）のリターンについて。具体的には、リターンにはどのような種類があると思いますか？ たとえばリーチ（情報発信や情報伝達の総量）ですね。企業があなたのコンテンツと組むことで、普通の企業活動や通常の広告では達成出来ないリーチをリターンとして得られるのであれば、それは大きなメリットです。広告代理店やテレビ局などがスポンサーシップを売るときは、実はこのリーチの定量的な計算（メディアプランニングといいます）がものすごく大事になってきます。それを非常に明快に、おカネに換算したらいくら分の情報発信力がスポンサーパッケージについてきますよ、ということを説明するわけです。マーケティングではこのリーチの先に理解や想起、行動などの指標があるのですが、それはまた追々説明します。 他には、イベントのスポンサーシップでしたら集客が魅力的なリターンである場合もあり得るでしょう。ある会社が商品のトライアル（試用、試乗、試着など）を非常に重要視している場合は有効かもしれません。マーケティングの課題によって、このトライアルに重点を置いている会社は意外と少なくありません。あるいは、単純に顧客体験（CXとかUXとか言います）を重要視している企業でしたら、ここが大事かもしれませんね。ただし忘れてはいけないのは、そうしたトライアルの1人あたりに通常いくらかけていて、あなたのスポンサーになることによってその費用対効果をどれだけ高められるか、という、やはり定量化する視点です。 あるいは、人的な資産に魅力を感じてくれるかもしれません。アスリートやアーティストを用いた企業のイメージアップとか、そういう昔ながらの手法です。昨今はインターネットのおかげで映像作品や音楽作品などを簡単に世界中に発信出来ますので、ドキュメンタリー映像のようなコンテンツを売れるレベルのクオリティで生み出せば、企業イメージを改善してあげられるかもしれません（ただし、これは単純に広告を作るだけだとほとんど不可能でしょう）。その場合も、誰に対して、どれくらい改善してあげられるのかを考えて話すことが重要です。ただしこのアプローチは、今のストリートやアクションスポーツのアスリートにとってはもう少し先の話になるかもしれません。僕の見立てでは、メジャースポーツのトップアスリートに比べて、世の中に対する影響力がまだまだ小さすぎるのです。 では、コラボレート発想の手順2を考えてみましょう。上記のようなリターンをベースに、それぞれの良いところを引き出してWIN-WINとなるようなアイディアはどういうものがあるでしょうか？ 例えばアスリートの影響力が少ないのなら、それを逆手に取ってアスリートをその企業の社員として採用してもらう枠を設けて、それ自体を情報発信してみてはどうでしょう。そうすることで、企業は若く新しい才能を持った社員を生活ごとバックアップしている事実を作り出すことができます。事実はマーケティング活動において最も重要な要素です。そして何より、すでに述べたようなストリートならではのポテンシャルを持ったユニークな人材を獲得することが出来ます。ちなみに僕は実業団ストリートチーム構想を勝手に提唱しているのですが、それは次回の連載で取り上げます。 他にも、コミュニティセンターを一緒に作って企業の情報発信基地にしていくとか、ストリートの古着を集めて途上国に送るプロジェクトとか、企業が単純におカネを出す以外の「事実をつくりだす」コラボレート発想というのは、たくさんの視点があると思っています。大切なのは、世の中をよく観察することです。世の中の価値観とマッチした魅力的な事実は、たくさん報道してもらえたり、たくさん注目してもらえたりする可能性を秘めています。 ストリートと違って、ビジネスでは「思い」だけでは限界がある 冒頭に述べたように、ストリートやアクションスポーツの出身者には、今の世の中でとても必要とされている資質が備わっています。その資質を活かすには、世の中をよく観察して、世の中で起きていることを言語化出来るようになることが大切です。「なんかカッコイイじゃないですか」とか「夢があるんです！」といった「思い」だけだと、ストリートでは皆が付いてきますが、全くロジックの異なる企業相手のビジネスでは限界があります。 重要なのは、表面化している事象のまだ表面化していない深層を言語化して、「世の中では今これが起きていますが、その深層とはこういうことで、そこにまだ気づいていないこういうチャンスがあります」というように、企業もまだ気づけていないチャンスを言語化して説明出来るか、ということです。 具体的に考えてみましょう。冒頭申し上げたようなストリートやアクションスポーツの盛り上がりは、今表面上では五輪種目への採用という形であらわれています。その深層とは、何でしょうか。 例えば、世界の人口動態を考えてみましょう。日本はこの先しばらく人口減少と高齢化が進むばかりですが、海外は途上国を中心にどんどん若者が増え、人口も増えてきます。そうすると、IOCとして五輪をビジネスにしていくにはこうした世界の国々において五輪への注目や人気を維持することが至上命題になります。すなわちあと2大会もすれば、五輪のメインストリームは今のメジャースポーツではなく、ストリートやアクションスポーツに代わっている可能性は十分にありますよね。世界で同時中継される競技が入れ替わるかもしれません。企業と話す時に、アクションスポーツが注目されている事象の根本をこのあたりから議論出来ると、いっそう魅力が増すかもしれません。マーケティングは博打ではないですが、成功確率を高めるための投資です。このように、他の企業より少し先の視点を一緒に見ることは非常に重要です。 もう一つの視点として、ユニフォームを考えてみましょう。上記のようなメガトレンド（世の中を動かす大きな流れ）があるときに、スポーツのユニフォームはこれまでのような「バッジ文化」であり続けるでしょうか？もしかしたら2030年代の五輪で世界中に中継される人気種目では、アスリートの格好はパーカーやTシャツ、スニーカーが殆どかもしれませんね。そうすると今までスポーツメーカーだけにメリットがあったユニフォーム文化が大きく転換していく可能性があります。もはやバッジではなく、デザインとしてロゴやグラフィックが取り入れられることは、大いに考えられるでしょう。五輪はルールが厳しいですが、競技団体が主催する世界選手権やプロリーグはもっとチャンスが広がりそうです。そういった目線でアパレル会社やスポーツブランドと話してみることも魅力的に映るかもしれません。 まだまだたくさんのWIN-WINの考え方はあると思いますので、ぜひそれぞれのリターンやWIN-WINとなるコラボレート発想を磨いてみてください。 ユニークネスを発揮するために と、偉そうに書いていますが、冒頭申し上げたとおり、僕もかつてはスポンサーというものを深く考えず、広告代理店ノリで今思えば恥ずかしいお願いをたくさんしてきました。当時取り合っていただいた企業の方々からは色々な気づきを与えていただき、大変感謝しています。しかし上記の様なことにはたと気づいて、こちらからスポンサーという関係をお断りすることも何度かありました。 今回は僕の懺悔も含めた「スポンサー」の捉え方を簡単に紹介してきましたが、とにかく大切なことは、起きていることだけでおカネを無心するのではなく、コラボレート発想をベースに企業がまだ気づけていない可能性を提示し、かつそれをなるべく定量的にも説明出来るようにしておくことです。そうすることで、なぜあなたの提案がほかよりも優れているかを説明出来るようになりますし、ストリートやアクションスポーツで培ったあなたのユニークネスが何倍も魅力的に発揮できるでしょう。さまざまなシーンがリンクしてこれからの環境を進化させていくには、こういったことが必要な考え方だと信じています。 ここまで読んでくださって、大変感謝です。次回は、今回も少し触れた「実業団ストリートチーム構想」についてお話ししたいと思います。 次回：＜提言＞アクションスポーツに実業団チームを | FINEPLAY INSIGT 第二回 AUTHOR：阿部将顕/Masaaki Abe（@abe2funk） 大学時代からブレイキンを始め、国内外でプレイヤーとして活動しつつも2008年に株式会社博報堂入社。2011年退社後、海外放浪やNPO法人設立を経て独立。現在に至るまで、自動車、テクノロジー、スポーツ、音楽、ファッション、メディア、飲料、アルコール等の企業やブランドに対して、事業戦略やマーケティング戦略の策定と実施を行う。 現在、戦略ブティックBOX LLC代表、NPO法人Street Culture Rights共同代表、（公財）日本ダンススポーツ連盟ブレイクダンス部広報委員長。建築学修士および経営管理学修士。