FCAジャパン株式会社は、「Jeep Real Games 2020」と称して、アクションスポーツをメインとしたアスリートやスポーツをサポートしていくと発表した。Jeepの持つ「自由、冒険、本物、情熱」とアクションスポーツの自由、冒険、アスリートの持つ本物、情熱をマッチングさせたプロモーション活動を2020年に年間を通して実施。また、Jeepのラインナップ5車種とアクションスポーツ5種目を組み合わせ、年間を通して主催するイベントや全国各地で実施されるコンペティションをサポートする。 種目は、「パルクール」「BMX（フラットランド）」「ダブルダッチ」「スラックライン」「フリースタイルフットボール」の5種目となっており、すでに決定しているアンバサダー・パルクールアスリートのZENをはじめとする、5種目を代表するスペシャリストを抜擢する予定だ。 そして、2020年1月1日（水）より、Jeep Real Gamesのアンバサダーであるパルクールアスリート/アーティストのZENが登場するティザー動画を公開。特設サイトで視聴可能となっている。さらに、Jeep Real Games オフィシャルSNSが開設、リアルタイムに情報が発信される。 開催種目 パルクール パルクールとは、走る、跳ぶ、登るといった動作を軸に、身体機能の限界に挑戦するエクストリームスポーツ。競技であるスポーツパルクールは、スタート地点からゴール地点までに設置された障害物を乗り越え、そのタイムを競う「スピードラン」、会場に設置された障害物を利用して自由な演技をし、その得点を競う「フリースタイル」、基本動作の飛距離、速さ、高さを競う「スキル」、障害物が設置されたエリア内で一方がもう一方に触れるまでの時間を競う「タグ」の4競技に分かれている。パルクールアスリートの人間離れしたアクロバティックな動きは必見。 パルクール photo by Kazuki Takano BMX（フラットランド） BMXは1970年代初頭にアメリカ西海岸を中心に広まった、自転車のカテゴリーでBicycle Motocross（バイシクルモトクロス）の略語。競技としてのBMXには、スピードを競う「レーシング」と自由にBMXを操りトリックの難易度や完成度を競う「フリースタイル」の２種目があり、「フリースタイル」はさらにその中で３種目に分かれている。さまざまな形のジャンプ台で構成された、コースで行う「パーク」、街中の縁石や壁、手すりといった建造物を模したコースで行う「ストリート」そして平らな場所で行われる「フラットランド」だ。今回開催される「フラットランド」では、ライダーたちがBMX１台で表現する多様な世界観に注目だ。 BMX（フラットランド） photo by tabasa ダブルダッチ ダブルダッチは2本のロープを使って跳ぶアクロバティックな"縄跳び"。向かい合った2人の回し手が左右１本ずつ回している縄の中を、跳び手がさまざまなな技を交えて跳び、その技術や独創性を競う。競技は2人の回し手と1人の跳び手の3人で行うシングルス、2人の回し手、2人の跳び手の4人で行うダブルスがあり、シングルスは25秒、ダブルスは35秒という決められた時間内に定められた演技を行う「規定演技」、2分間にいかに速く跳ぶことができるかを競う「スピード」、1分間でチームによる独創性を競う「フリースタイル」、「フリースタイル」に音楽を融合させた「フュージョン」の4種目がある。しなやかな縄の中を優雅に飛びこなす演技は圧巻。 ダブルダッチ photo by tabasa スラックライン スラックラインとは、2点間に張り渡した、上下左右に弾む特徴を持った平たいテープ状の専用ラインの上を飛び跳ねながら、そのトリックの難易度や美しさを競う新しいスポーツ。クライマーがバランストレーニングやパフォーマンスの一環として行い、世界に広まった。バランスや体幹の強化にも効果的であるため、医療やスポーツの分野でも注目を集め、現在ではさまざまなアスリートのオフトレーニングとしても行われている。世界のトップ選手たちのトリックはとても人間業とは思えないほどに鳥肌ものだ。 スラックライン フリースタイルフットボール フリースタイルフットボールはサッカーから派生したアーバンスポーツ。サッカーボールひとつで、誰でも始めることができるため、幅広い年齢層に親しまれている。サッカーの基本技であるリフティングをはじめとしたボール扱いの技術を高め、さまざまなトリックを繋げていくことでその演技の難易度や完成度を競う。パフォーマンス性が高い競技であるため、エンターテイメントとして観戦することも楽しめる競技。音楽に合わせた動きや、選手ごとの個性あふれるムーブにも注目して欲しい。 フリースタイルフットボール photo by masahiro mizuguchi Jeep Real Games とは 本物のSUV Jeepが実施するRealスポーツコンペティション。Jeepのラインナップ5車種とアクションスポーツ5種目を組み合わせ、年間を通して主催するイベントや全国各地で実施されるコンペティションをサポートする。種目は、「パルクール」「BMX（フラットランド）」「ダブルダッチ」「スラックライン」「フリースタイルフットボール」の5種目となる。そしてZENをはじめとする5種目を代表するスペシャリストを抜擢。2020年、ほとばしるパワーを胸に、Jeepの新たな冒険が始まる。 ZEN（ゼン）/ パルクールアスリート、アーティスト 東京都出身。15歳でパルクールと出会い、翌年に単身渡米。19 歳で日本初のプロパルクールアスリートになると、2015年にはアジア人として前人未到の全米チャンピオンに輝いた国内パルクールシーンのパイオニア。現在もプレイヤーとして世界で活躍する傍、パルクールカルチャー普及に関わるあらゆる活動に従事し、また、映像や写真、デザインなどを通し、自身のクリエイティブ活動を行なっている。作品の多くは自身のパルクールやストリートでの体験をもとに生み出される。各国のトップパルクールアスリートで構成され、世界のパルクールシーンを引率し続けるインターナショナルチームの一員として世界中で活動を続けている。2019年度Newsweek 『世界が尊敬する日本人100』の1人に選出された。 ZEN About Jeep ジープは、1941年に米国で誕生した世界初のSUV。「自由と冒険」をテーマに、オフロードを力強く突き進む圧倒的な走破性で、心に残る非日常の体験へと人々を誘う。ラインアップは、Grand Cherokee、Cherokee、Wrangler、Compass、Renegade。世界中の“冒険家”の期待に応えるため、フルサイズSUVからスモールSUVまで幅広いモデルを取り揃えている。

優勝者はパリで行われるワールドファイナルへクオリファイ！ 2020年1月4日（土）神奈川県・川崎クラブチッタにて、ストリートダンスの世界大会として有名な“JUSTE DEBOUT”の日本予選である、JUSTE DEBOUT TOKYO 2020が行われた。POPPING、HIPHOP、LOCKING、HOUSEの4ジャンルでのバトルが行われ、それぞれの優勝者は今年3月にパリで行われる“JUSTE DEBOUT 2020 WORLD FINAL”への予選無しのエントリー権と主催側による渡航サポートが受けられる。今大会も各ジャンル、実績十分のベテランから下克上を狙う若手まで、多くのダンサーが参加し、パリ本戦への切符をかけて戦った。HOUSEは、ベスト8で昨年の優勝者KENTAを破り、決勝では強豪PinO＆HEROに競り勝った、KENSHU&KEINの若手チームが優勝を果たした。 Photo by AYATO. LOCKINGの決勝では、この日一番の盛り上がりを見せたバトルとなり、予選からオリジナル性のあるダンスで会場を沸かせ続けたむぎちょこが、2年連続で決勝に駒を進めたena&KARINを下し、感動的な優勝を手にした。むぎちょこのメンバーKON THE FUNKは、ジャッジの手が挙がり優勝が決まった瞬間、泣き崩れるシーンもあった。バトルだけでなく、普段からチームメイトとして過ごす信頼ある仲間と勝ち取った、嬉しい優勝となった。 Photo by AYATO. HIPHOPでは過去何度もこの東京大会に出場し、パリ本戦を目指していたKENTO&SEIYA、POPPINGも同じく毎年この予選に挑み続けているJenes+Yuta.が見事優勝。決勝トーナメントでは、各ジャンルそれぞれで新たなドラマが生まれた。これまでにチャレンジを続けていた若手が、実績のあるベテランを破る結果となったバトル。自らのスタイルを貫いたムーブでの優勝。2年連続での決勝進出を果たしたチームの勝利、敗退などなど。 Photo by AYATO. 今回も白熱したバトルが多く繰り広げられたJUSTE DEBOUT TOKYO。LES TWINS(FRANCE)やSLIM BOOGIE(U.S.A)といった、超豪華ジャッジ陣によるジャッジデモも行われるなど、最後まで熱気が冷めないまま幕を閉じた。来年はここ東京からどんなドラマが生まれるのか？楽しみである。そして何より、フランスの切符を掴んだ日本代表メンバーの活躍に期待したい！ Photo by AYATO. JUSTE DEBOUT TOKYO 2020　Result ※各ジャンルの優勝者 HOUSE: KENSHU&KEIN Photo by AYATO. LOCKING: むぎちょこ Photo by AYATO. HIPHOP: KENTO&SEIYA Photo by AYATO. POPPING: Jenes+Yuta Photo by AYATO. JUSTE DEBOUT TOKYO 2020 オーガナイザー HIRO コメント -今大会を終えて-「今回は新しい世代の活躍や、世代の入れ替わりが見えた大会でした。上の世代、下の世代、それぞれがこの大会にかける想いがあり、今日のバトルは多くのドラマが生まれて、単純にとても面白かったです。そんなドラマが生まれるこの大会や、ストリートダンスシーンを、様々な人に知って貰いたいと、引き続き思います。」 -本戦へ出場するメンバーについて-「今年フランス行きを決めたメンバーはフレッシュですね。本戦は東京大会とは環境が違い、会場も大きくなるので、プレッシャーを感じることもあると思いますが、のびのび踊って欲しいです。ただ、まずは行くことが経験、本戦出場を決めたことが第一歩だと思って頑張って欲しいと思います。」 THE MOMENTS of 『JUSTE DEBOUT TOKYO 2020』 概要JUSTE DEBOUT TOKYO 2020 ・DATE:2020/1/4(SAT) OPEN:11:00 / START 11:30 / (REGISTRATION START FROM 9:30) ・VENUE:CLUBCITTA'KAWASAKI ・JUDGES: HIPHOP: LES TWINS(FRANCE) / HOUSE: SEKOU(U.S.A) / POPPING: SLIM BOOGIE(U.S.A) / LOCKING: LOIC(FRANCE) ・DJs: HIPHOP: STEW(FRANCE) / HOUSE: Suthoom / POPPING: BATSU / LOCKING: MARSKI ・MC: MC USK ・CATEGORIES(募集ジャンル): HIPHOP / POPPING / LOCKING / HOUSE ・WINNER PRIZE(優勝商品): 3月1日にパリで行われるJUSTE DEBOUT 2020 WORLD FINALへの予選無しの出場権と、主催側による渡航サポート(全額)が受けられます。 Text＆Interview：Shin Akiyama

本気で走り続ける人がいる。未知なる可能性だけを信じて。The Power of Real.2020年、ほとばしる情熱を胸に、一人の先駆者とJeepの新たな冒険の旅が始まる。 https://www.youtube.com/watch?v=Bl0cU5tKH7w&feature=youtu.be ZEN Jeep Real アンバサダー（パルクールアスリート / アーティスト） 15歳でパルクールと出会い、唯一無二の人生を歩み始める。16歳で単身渡米、19歳で日本初のプロパルクールアスリートに。その後、2015年にアジア人として前人未到の全米チャンピオンに輝く。現在は世界のパルクールシーンを牽引するインターナショナルチームのプレイヤーとして活動を続けながら、パルクールカルチャー普及に関わるあらゆる活動に従事。また、自身のパルクールやストリートでの体験をもとに、映像や写真、デザインなどを通したクリエイティブ活動を行う。2019年度Newsweek 『世界が尊敬する日本人100』の1人に選出。 Jeep 1941年、米軍用車の開発からスタートし、4 × 4 カテゴリーのトップブランドとして走り続けてきたJeep。2010年代、Jeepは世界を舞台に飛躍的な成長を続けている。2016年には過去最高の販売台数141万台を記録。その成功を牽引しているのは、Jeepの血統を直接受け継ぐ究極の4×4モデルWranglerに加え、デザインを一新して世界中から絶賛された2011年モデルのGrand Cherokee、ミッドサイズSUVの概念をまったく新しく塗り替えた2014年モデルのCherokee、2015年に誕生したJeep初のスモールSUV Renegade、そして2017年により都会的なスタイルにフルモデルチェンジを果たしたCompassだ。力強い走破性が息づく多彩な魅力で世界中を魅了している。 Jeep Real Games 本物のSUV Jeepが実施するRealスポーツコンペティション。パルクール、BMX、ダブルダッチ、スラックライン、フリースタイルフットボールの5種目で、一年をかけて世界屈指のバトルを繰り広げる。#JeepRealGames #ThePowerofReal

FINE PLAYをご覧の皆様、初めまして。プロサーファーの和光大と申します！Breath In The Momentというドキュメンタリー映画の撮影の為、現在僕はイングランドより更に北にあるアイスランドからこの記事を書いています。なぜプロサーファーであり、プロのカメラマンでもない僕がこのプロジェクトを始めようと思ったのか。まずは簡単な自己紹介をさせてください。 幼少期から父親の影響でサーフィンを始め、プロサーファーになり世界で通用するサーファーになるという夢に向け、小中学校は国内のアマチュア大会に積極に出場しタイトルを獲得。中学を卒業を機に、更なるレベルアップそして語学習得のため単身オーストラリアへ留学をする。それが15歳。一年の半分を大会遠征のため国内を飛び回り、オフシーズンの12月になると単身ハワイ、オーストラリアへサーフィン修行そして撮影のために3ヶ月以上毎年訪れていた、生粋のコンペティターの生活を送っていました。15歳から20歳までの約５年間の留学生活を終えた僕は日本に帰国しJPSA(日本プロサーフィン連盟)によるプロテストを受け２戦目にし合格、晴れてプロサーファーとなる。同年ルーキーイヤーに第４戦新島ALL JAPAN PROで初優勝をしトップシード入りを果たす。ここまでが20歳までの僕のプロフィールとなります。ここまで読んでいただけたらどれだけ試合だけに集中していた選手だったかが少し伝わったかと思います。しかしここから僕の人生の歯車は狂い始めます。「世界で活躍できるサーファーになる」というのが僕の夢だったこともあり、この時点での自分の結果にはもちろん満足していなく、もっともっとと求めてしまう自分がいました。結果を残さないと世界へ出て行く資金を獲得することが出来ない―プロ1年目にして既に20歳だったこともあり焦りを感じていた僕は、自分自身にプレッシャーをかけにかけまくっていたのでした。やりたいという気持ちよりもやらなくては、という気持ちが先行してしまっていたため、もちろん結果もついてくるわけなく、翌年そして翌々年とランキングが急降下。最終的にランキングはトップシードの11位から33位という結果になっていました。そしてプライベートの問題も重なり、思うようにサーフィンに取り組めなくなってしまう環境に、最終的に自分はなんでサーフィンをしているんだろう、と考える状況に追い込まれてしまったのです。しかしこの経験があったからこそ今の自分がいて、今こうしてアイスランドからこの記事をかけているのではないかと思っています。どん底に行き着いた僕が自分自身に聞いたのが、”今一番何がしたいのか”ということでした。そこで僕が出した答えというのが、サーフィンをしたい、プロサーファーとして毎日自分の体力が底を尽きるまで技術を上げる練習がしたい、でした。そして僕は第2の故郷オーストリラリアに再び戻る決心をしたのでした。 オーストラリアへ再び戻った僕が送っていた生活は本当に毎日が充実していました。自分が今一番追い求めている、練習時間を取り戻すことが出来たのです。朝から海に入り昼のなれば昼ご飯を食べ、そしてもう一度海に入る。夜になれば日本食レストランでアルバイト。まさに’’今を生きている’'と実感する生活が3年弱続きました。この頃には学生時代からやりたいと思っていた事の一つである、サーフィンのコーチングも有名コーチの元で勉強を始め、日本からオーストラリアへコーチング生徒を受け入れる仕事も行いながら大会にも継続して出場していました。2度目のオーストラリ滞在は今まで自分が見てきた景色とはは違うものも見る事が出来ました。結局今までいろんな国へ訪れ様々なサーフポイントを経験していたとしても’’海’’と’’宿’’の往復でしかなかったなというのを気づかせてくれたのです。その経験からまだまだ世界には色々な景色がある、それを見ないのはどうなんだろうと思い始めたのでした。そして2度目のオーストラリ滞在も終わりを迎えようとしていた2017年の10月、彼女との電話口で自然とこう聞いていました。“一年後、世界一周の旅に行こう”この突拍子もない一言に快諾してくれた彼女ともに1年かけて費用を貯め、そしてせっかく旅に出るのだから、自分の目で見たことや感じたことを何かに残したいという思いから映像という表現方法を選び、この日から世界一周に向けて独学で映像に関して学び始めました。この世界一周とういう旅が、今ぼくがこうしてBreath In The Momentというプロジェクトを始めるきっかけとなったのです。翌年2018年11月末、サーフボードとカメラを片手に3ヶ月の旅に出ました。 この限られた時間で回った国はインド、スリランカ、エジプト、モロッコ、スペイン、ポルトガル、フランス、アメリカ、そしてカナダ。ここからその旅の模様をチェック出来るので是非！ https://youtu.be/VFo9dRDkjuY この先の人生においてもこの3ヶ月ほど濃い時間はない。毎日が発見、興奮、驚きで溢れていました。 たくさんリサーチしたし、この３ヶ月のために1年という期間を要して準備したこともあって毎日何かを吸収しようとしていたからかもしれない。 息を飲むような景色や建造物を見て、物に対する尊さや、自然に対する尊敬の念が毎日増えて行くようでした。その中でも中東のモロッコはこの世界一周の旅でもハイライトとして自分の胸の中に深く刻まれています。 壮大な自然の中をひたすら運転して次の目的地へ向かいます。そこはまるで別の惑星に来たような感覚になるほどの異空間が目の前に広がっていました。そしてまたそこにはずっと昔からあるような古い建物に、今でも昔と変わらない暮らし方で生活している人たちがいるのです。目的地へ向かう道中に何度も寄り道をして、少しでもこの人たちがどういう生活をしているかわかろうとしました。 こんな壮大な自然があり自分が、いや人間がいかにちっぽけな存在かを改めて教えてくれたような気がします。ですが、道路脇に目を向けてみるとそこには見渡す限りゴミの山が散らばっていたのです。エジプトでも子供が食べたお菓子の袋を何の躊躇もなく捨てているのを目撃しました。その時はなんでだろう、、としか思わず理由が見つけられませんでした。でもモロッコに来てみて思ったのは、昔と同じ生活をしているからこそ、果物の皮を捨てるのと同じ感覚で捨てしまっているのではないかと思ってきたのです。僕はプロサーファーとして海をフィールドに仕事をしています。海を汚さない、ゴミを捨てない、ゴミがあったら拾う、というのは当たり前のように教えられてきたし、実行してきました。ですが世界を回ってみて思ったのは、この自然を守るという自分にとって当たり前であったことを発信していかないと、いつか本当にこの自然が壊れてしまうのではないかと肌で感じたのです。そして3ヶ月の旅を終えて帰国した僕はこの思いを伝えたく何が出来るんだろうと模索していた時に思いついたのがこの、Breath In The Momentというプロジェクトです。世界を旅をして僕が気付けたわけだから、きっと他にも多くの人が気づくはずだ。でも中には時間や、金銭的な問題、生活があるとう理由で行けない人もいるだろうと。そんな人たちに僕たちが旅をして僕たちが見たものや感じたことを映像を通して伝えることは出来ないだろうか、というのがこのドキュメンタリーのそもそものコンセプトなんです。10ヶ月のうちにたくさんの方々に出会い話を聞いてもらい、新しい知識を共有してもらい、サポートしてくれる企業も現れ、今こうして僕らメンバーは旅しています。感謝しかありません。僕がそうであったように、’’今を生きる’’自分がした事、やりたい事に素直に向かうことでその先に見える事があると思います。今回のメンバーは全員プロサーファーですがそれぞれまったく異なるライフスタイルを送っています。その4人が集まりそれぞれが伝えたい事、ゴミ問題サーフィンを通しての人との繋がり、自分らしさを追い求めて旅をしていきます。この旅も３週間がたち、残すところ1週間となりました。どのようにこの旅が終わるのか分かりませんが、今この瞬間を大切に過ごしていきたいと思います。FINE PLAYをご覧の皆様、是非僕らの旅を公式Instagramアカウントからフォローしてみてください。@breath_inthemomentDai Wako/ 和光大 @wombat0828

かつてないほど注目を浴びるアクションスポーツシーン。その発展のために、FINEPLAYが送る多角的視点の連載「FINEPLAY INSIGHT」。アクションスポーツやストリートカルチャーのために、ビジネス視点を交えて提言を行う本連載「FINEPLAY INSIGHT」。今回も前回に続いて、アクションスポーツの人口をさまざまな視点から推測してみようと思います。今回は、前回の「愛好者人口」や「競技人口」ではなく、「ファン人口」の切り口をオープンデータから読み解いてみたいと思います。 多くのスポーツは、ファン人口＞＞＞競技人口である 前回は、スポーツ庁のデータと総務省の人口統計を用いて、「一年以内に実施した」や「一年以内に特に多く実施した」「これから始めてみたい」というスコアに着目した、どちらかというとプレイヤー側の数字、すなわち競技人口をダンスやサッカーを対比しながら推測しました。しかしみなさんもお気づきのように、多くのスポーツやエンタテインメント産業は「ファン」によって支えられる（市場が形成される）ものです。むしろ、競技人口よりもファン人口のほうが重要、といってもよいかもしれません。この連載で繰り返し述べてきたように、ファン人口を含めた総体としての社会的インパクトこそが、メディア環境やスポンサー市場にとって大変重要だからです。それぞれのスポーツがどれくらいのファン人口を抱えているのでしょうか？というのが、今回の連載です。前回予告でGoogle Trendを用いてみると書いたのですが、それはまた次回にします（笑）。さて、前回も用いたスポーツ庁の「スポーツの実施状況等に関する世論調査」では、観戦行動についても聞いてくれていますので、今回も同調査（2017年11月〜12月）の数字を追ってみたいと思います。ただし同調査では、実施に関する質問ではダンスやスケートボード等は入っていたものの、観戦についてはアクションスポーツの項目は独立しておらず、ややメジャーなスポーツについての推計になってしまいました。この点、他の民間調査などを組み合わせるとある程度推計できるので、是非みなさんもチャレンジしてみてください。 ファン人口を観察してみる（1）現地観戦人口 さっそく、スポーツ庁の調査からファン人口を観察してみましょう。スポーツ庁の調査では、「（直接現地で）あなたは、この1年間にどんなスポーツを観戦しましたか。」と、「（テレビやインターネットで）あなたは、この1年間にどんなスポーツを観戦しましたか。」という2項目のデータが公開されています。ここではまず前者の「（直接現地で）あなたは、この1年間にどんなスポーツを観戦しましたか。」という質問への回答から見ていきましょう。今回は、独断と偏見で主要なスポーツとして11競技を抜き出してみました。下のグラフが、質問に対する回答の割合と、総務省の年齢別人口統計をかけ合わせて算出したグラフです。 棒グラフは、スポーツ庁の調査対象である18〜79歳の人口統計をベースにした現地観戦者の推定人数を表し、オレンジの折れ線グラフは（現地観戦者数）/（競技人口）の倍率を表しています（ここでは「現地観戦レバレッジ」と呼ぶことにします）。ここでの競技人口とは、前回取り上げた「一年以内に特に多く実施した」と答えた人の人数として定義することにします。 現地観戦者数 まず棒グラフをみていくと、主要スポーツでは、プロ野球がダントツで現地観戦者の多いスポーツだということが分かります。一年間で14.3%、約1,380万人もの人が実際にプロ野球の試合を観戦したことがある、と答えています。現地観戦者数で野球の次に多いのがサッカーでおおよそ212万人、続いて大相撲183万人となっています。ちなみに、マーケティングではこの「（あるブランドやカテゴリを）少なくとも一回買った」人の母集団に対する割合を浸透率と呼んだりするのですが、野球の試合数の多さは、こうした浸透率の高さにかなり寄与していそうですね。マーケティングではこうした接触機会の多さは大変重要な指標ですし、同じ浸透率でも頻度の分布をみていくと多くのヒントが隠されていたりします。 現地観戦レバレッジ さて、続いて折れ線グラフを眺めてみましょう。折れ線グラフは先にも述べたとおり、現地観戦レバレッジ＝（現地観戦者数）/（競技人口）をあらわしています。たとえば競技人口5万人で現地観戦者数も5万人なら現地観戦レバレッジ＝1、競技人口5万人で現地観戦者数50万人なら現地観戦レバレッジ＝10、という具合です。現地観戦レバレッジは僕が勝手に今回作った造語です。現地観戦レバレッジでダントツなのは大相撲（19.0倍）です。ただし相撲のみの競技人口データはありませんでしたので、「レスリング・相撲・ボクシング」を合算した推計競技人口を元に算出しています（その割に突出しているので、実際はもっとレバレッジがかかっていると思われます）。次に現地観戦レバレッジが高いのは、ラグビー（13.0倍）です。今回用いた調査は2018年の調査ですから、前々回（2015年）のラグビーワールドカップで日本代表が南アフリカを倒した影響か、この時点でかなりレバレッジがかかっていますし、棒グラフでもすでにバスケットボールを超える動員があることがわかります。競技人口は少ないのですが、プロだけでなく、高校ラグビー（花園）、大学ラグビー、社会人と、実はかなり裾野が広いスポーツであることも一因としてあるかもしれません。折れ線グラフの一番下に太字で書いていますが、今回取り上げた11競技の現地観戦レバレッジの平均は4.6倍でした。競技人口の4.6倍の人が試合を見に行ったことがある、というのがこれら11競技の平均値ということになります。前回取り上げたストリートダンスの推定競技人口は80万〜100万人ほどでしたから、非常に大雑把に言えば、その4.6倍＝400万人前後が見に来てもらえるようなものが出来上がれば、ストリートダンスにもこれら11競技のようなビジネス規模が見えてくる、ということになるかもしれません。あくまで目安ですが…。なかなかアクションスポーツの界隈では「シーン＝プレイヤー」という認識の方が多いのですが、こうした視点を取り込んでいくことで色々な機会が見えてくる、目線を高く持てる、ということが期待出来るのではないでしょうか。 ファン人口を観察してみる（2）メディア観戦人口 さて、現地での観戦につづいて、メディアを通じた観戦はどうでしょうか。第4回でも取り上げたとおり、メディア環境というのはアクションスポーツの発展にとって大変重要だと思います。第4回ではメディアの重要性について、「イベントごとに観客として訪れることが出来る最大人数は、せいぜい数万〜10万人程度ですが、メディアが可能にするのは数千万人単位」と述べましたが、実際にその数を叩いてみたのは今回が初めてです（笑）。結構、ドキドキしながら数字を入力してみました。下のグラフが、メディアを通じた推定観戦人口と、それを競技人口で割ったレバレッジ（折れ線グラフ、ここでは「メディア観戦レバレッジ」と呼びます）になります。 メディア観戦者数 まず、メディア観戦者は、現地観戦者より圧倒的に多いことが分かります。プロ野球約4,000万人、サッカー約2,900万人、一番少ないバスケットボールでも約453万人という結果になりました。先程の現地観戦者ではプロ野球がダントツの約1,380万人でしたが、メディア観戦者では多くの競技がそれを軽々と上回っています。メディアって凄いですよね（ホッ）…。現地観戦におけるプロ野球のダントツさと比べると、競技感で大きな差が開いていない、というのもメディア観戦の特徴のような気がします。見方を変えれば、マスメディアがひとたび本気を出せば、様々なスポーツでこのくらいのリーチは達成できてしまう、ということでもあります。そのためには「素人が観て面白い」「分かりやすい」「スターの存在」「飽きない」「試合時間」など、さまざまな要因を設計し、揃えて行く必要がありそうです。 メディア観戦レバレッジ さて、折れ線グラフで示したメディア観戦レバレッジはどうでしょうか。先程の現地観戦レバレッジ平均（4.6倍）と比較すると、こちらは41.9倍と10倍近い広がり方です。メディアを通じた裾野の広がりは圧倒的だということがわかります。中でも大相撲は234倍、ラグビー（72倍）や体操（65.5倍）も大きくレバレッジがかかっていることが見て取れます。野球やサッカーなどは競技人口も多いのでレバレッジは30倍弱ですが、それでも棒グラフを見れば最も多くの人々に観てもらっているコンテンツであることには違いありません。 アクションスポーツのカギは、ファン人口？ これらの数字を、アクションスポーツの場合はどのように捉えたらよいでしょうか。これまで取り上げてきたダンス（ストリートダンス）はひとくくりにするとアクションスポーツの中でも特に競技人口が多いのですが、他のアクションスポーツの実施状況について、スポーツ庁のデータではいくつかの競技をまとめた数字が出ています。以下はそれをまとめたグラフです。 推計競技人口は、サーフィン等が30万人弱、フリークライミング等が10万人弱、インラインスケート等が10万人弱、スノーボードは90万人弱、といったところです。ダンスの18-29歳に対してスノーボードの競技人口がおおよそ倍になっているのが面白いですね。やはり30代以上のボリュームは大きいのだと思います。さて、それぞれのファン人口はどうでしょうか。ここでカッコよくデータを示したいのですが、残念ながらスポーツ庁の調査では観戦についてはアクションスポーツの個別データがありませんでした。しかし、先の2つのグラフでみた主要スポーツと同程度の現地観戦レバレッジ（4倍以上）やメディア観戦レバレッジ（40倍以上）を獲得出来ているか、といえば、その感覚はまだないのではと思います。むしろレバレッジ＜1となっている競技がほとんどではないでしょうか。ここに、アクションスポーツのチャレンジが明確にあると言えそうです。難しいのは、レバレッジを獲得すれば人気が出る、というわけではなく、レバレッジは長年積み上げてきた人気の結果である、という点です。雪だるまを転がすように、野球なら100年、サッカーもここ30年、長い年月をかけて多くの人が尽力してきた結果に、大きな敬意を感じざるを得ません。アクションスポーツの積み上げ方としてはどんなことがあり得るでしょうか。一つの突破口としてはやはり、第4回でも触れたX GAMESのように「大同集結」することかもしれません。それぞれの競技が1万人を別々に集めるよりも、10競技が集まって10万人集めたほうが、9万人も多くの人が自分の競技を観てくれる確率が上がります。これは現地観戦でもメディア観戦でも、基本的には同じことが言えるのではないでしょうか。その分、スポンサーにとってもメリットがあります。また、第4回でも書いたように、メディア環境と人気は「ニワトリと卵」です。その視点で言えば、メディア環境を同時に整えうるよう、メディアと組んだ複数競技のツアーやリーグなども未来像としてはあり得ると思います。シーンの努力による1万人や2万人の集客は本当に素晴らしく、大変な努力を伴うものですが、山は大きく、あと1,000倍多くの人に届ける視点を持つことも大切です。一方でカルチャーやルーツを大切にする視点も持ち続けるべきなのは自明ですが、バランスを高度に保ちながら今回のようなファン人口を考えていくことは、社会と対話する際の貴重な共通言語になるように思います。 AUTHOR：阿部将顕/Masaaki Abe（@abe2funk） 大学時代からブレイキンを始め、国内外でプレイヤーとして活動しつつも2008年に株式会社博報堂入社。2011年退社後、海外放浪やNPO法人設立を経て独立。現在に至るまで、自動車、テクノロジー、スポーツ、音楽、ファッション、メディア、飲料、アルコール、化粧品等の企業やブランドに対して、経営戦略やマーケティング戦略の策定と実施を行う。現在、戦略ブティックBOX LLC代表、NPO法人Street Culture Rights共同代表、（公財）日本ダンススポーツ連盟ブレイクダンス部広報委員長。建築学修士および経営管理学修士。