HOW TO
ハウツー
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bmx子供にナメられたくない父親へ。BMXでマスターしたい4つのトリック2020.12.11東京オリンピックを目前に、さらに注目度が高まっているBMX。その面白さと格好良さは、全世代共通だ。どうせなら、最愛の我が子と一緒にその魅力を体感してみない？年がウンと離れていても、同じものに夢中になれるって最高だ！ 子供にナメられたくない大人へ2020年にマスターしたい難易度別トリック エクストリームスポーツの醍醐味は、やっぱり華のあるトリックの数々。BMXにトライする以上、やっぱりいつかは成功させたいし、まずはその手順がわかるだけでも楽しい。難易度別、4つの技で見て行こう！ Level 1「フットジャム」 ［1］まずはリアリフト、つまり後輪を上げるために速度を落とし、膝を曲げる。 ［2］ハンドルを前に押し出すと同時に足を上げて、ペダルに掛けた体重を抜く。 ［3］後輪が浮いた瞬間、利き足の逆足を前輪とフォークの境界部に置く。 ［4］フロントがロックされ、リアが上がりきったら踏み切り、再び足をペダルに戻す。 リアタイヤを浮かせた状態で、足を使ってフロントをロックするテクニック。フラットランドでは難易度低めだが、これをランプ上のテーブルでもキメられるのが上級者。 Level 2「バニーホップ」 ［1］膝と腕を曲げ、重心を下げながらフロントアップに必要なタメを作る。 ［2］一気に膝を伸ばし、ハンドルを斜め後ろに引っ張ってフロントアップ。 ［3］前輪が上がりき切ったらすぐにハンドルを前に押し込み、足の加重を抜く。 ［4］上手く勢いを殺さずできるとリアも浮くので、車体を地面とほぼ並行に ［5］その後、フロント・リア同時か後輪のみで着地。前輪着地は危険なのでNG。 フロント・リア両方のタイヤを上げる基礎的なトリックで跳躍の高さが完成度の決め手となる。 Level 3「ブーメラン」 ［1］後ろペグ(後輪横のステップ)に立ち乗りし、利き足を前に出してから後ろに蹴り出す。 ［2］足を振った反動の勢いを活かしたまま体を浮かせ、利き足の逆もペグから離す。 ［3］肘を少しだけ曲げながら、力を入れてハンドルレバーに体重を預けて体を前輪前へ。 ［4］そのままハンドルを中心に回転し、利き足側まで体が来たら、利き足でペダルに乗る。 ［5］逆足もペダルに乗せられたら完成だ。 ハンドルバーを中心に、ジャンプしたライダーがその周りを一周するトリック。 Level 4「エアターン」 ［1］スピードをつけてアールに真っすぐ入る。慣れないうちは角度をつけてもOK。 ［2］リアタイヤをリップ（アール上辺の縁）手前まで走らせてから、アールを蹴るように離陸する。 ［3］飛び上がったら、フロントを着地方向に傾けながら、視点を着地面へ。 ［4］滞空時間があるので、回転しすぎに注意。ピークでこのくらいの傾斜が理想的。 ［5］ハンドルの角度と位置を調整し、リップ下ギリギリに前輪から着地し、アールを下る。 これぞ大ワザ！というアクロバティックなトリック。 トリックユース前提のジャイロシステム搭載モデル 街乗りだけでも十分に格好いいBMXだが、どうせやるならトリックを覚えたい！というのが男たちの本音だ。そこで、我らが選ぶべきバイクをオーシャンズの体験イベントでもインストラクターとして活躍してくれた、BMXライダー御用達のブランド、430（フォーサーティ）のTAMAOさんに推薦してもらった。 推薦してくれたのはこの人 430 TAMAOさん 「親子でBMXをとことん楽しんでください！」 ［上_大人用］6万8000円／サブローザ、［下_子供用］3万9000円／モーテルワークス（ともにディケイド トウキョウ 03-3400-1430） ［大人用］ハンドルを回してもブレーキケーブルの絡まない、ジャイロシステムを装備した「サブローザ 2020 サルヴァドールパーク」。トップチューブ、ダウンチューブ、ハンドルバー、フォークには鉄の合金であるクロームモリブデン鋼、通称“クロモリ”を使用し、耐久性に優れた一台。2020年モデルではシートチューブ（サドルを支えるパイプ）の長さが少し長くなり、よりクールなルックスに磨きがかかっている。［子供用］14インチのキッズ用バイク「ジューシー」は、こちらもまたトリックユースを前提にしており、ジャイロシステムの採用はもちろん安定した走りを実現する人気モデル。鮮やかなネオングリーンが何ともクール。 相談すべきショップはここだ！ ディケイド トウキョウ BMXシーンと密にリンクしたアパレルブランド、430のヘッドショップ。本物のBMXライダーたちが舵を取っていて、そのデザインは折り紙付き。完成車の販売やカスタムの相談にも対応している。住所：東京都渋谷区神宮前6-16-5電話番号：03-3400-1430営業：11：00〜20：00 無休photo by 船生 光text by 今野 壘 （この記事はOCEANS:特集 みんなの“欲しいモノ”を徹底特集！ 「2020年、これ始めます」カタログより転載)元記事は関連リンクへ↓
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[PR] others「How To BUTT FRONT FLIP(バットフロントフリップ)」Slackline 福田恭巳2020.05.04https://www.youtube.com/watch?v=JE6-xgOZivI&feature=emb_logo ［BUTT FRONT FLIP］Slackline Play #03 =Yukimi Fukuda= Q1、トリック名butt front flip(バットフロントフリップ)Q2、トリックをメイクする時(成功させる為)のポイントフリップに挑戦する際は一番最初にやってみる方が多いトリックです。メイクするポイントは、スラックラインの跳ねをしっかり使ってから回ること。下を見る、おへそを見る、小さくなることが重要です。跳ねていないのに焦って技をかけてしまうとラインに引っかかってしまうので、あまり経験がない人は、まずはトランポリンで跳ねて前宙する練習をすることが上達への近道です。Q3、トリックの完成度を高めるポイント(スタイルの追求) ※このトリックを行う時のスタイルを出すポイント綺麗に回ることができたら、足を開いて着地するタイミングが綺麗に見える差になります。ギリギリまで身体を抱えていると、詰まった感じで着地しているように見えてしまうので、早めに足を開いて降りてくると綺麗に完成度が高く見えます。Q4、注目して欲しいポイント(見どころ)フリップはスラックラインの大会では花形のトリックです。そこからいろいろな技に発展していくので、そのアクロバットさや浮遊感が注目して欲しいポイントです。
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[PR] others「How To 360(スリーシックスティー)」Slackline 福田恭巳2020.05.01https://www.youtube.com/watch?v=rYzlR4oaAxY&feature=emb_logo ［360］Slackline Trick Play #02 =Yukimi Fukuda= Q1、トリック名360(スリーシックスティー)Q2、トリックをメイクする時(成功させる為)のポイントメイクさせるポイントはお尻ではねてから横に回転することです。トランポリンをイメージしていただくとわかりやすいのですが、跳ねていないのに回ろうとすると、初めてやる人はなかなかそこで成功させにくくなります。トランポリンのようにスラックラインの上できちんと跳ねてから回転するようにすると、成功させやすくなります。Q3、トリックの完成度を高めるポイント(スタイルの追求) ※このトリックを行う時のスタイルを出すポイント選手それぞれ、回り方や回転スピードが違います。私は綺麗でクイックに回転しているように見えるように回っているので、素早く回転しているように見せることが完成度を高めるポイントです。Q4、注目して欲しいポイント(見どころ)注目して欲しいポイントは、人それぞれの回り方の個性です。横に回転する動きがあるということが基本になるので、選手ごとのバリエーションに注目していただきたいです。
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[PR] others「How To SKY DIVE(スカイダイブ)」Slackline 福田恭巳2020.04.27https://www.youtube.com/watch?v=ppXBnMoW1vk&feature=emb_logo ［SKY DIVE］Slackline Trick Play #05 =Yukimi Fukuda= Q1、トリック名sky dive(スカイダイブ)Q2、トリックをメイクする時(成功させる為)のポイント後ろに回るのに恐怖心がなければ比較的簡単なトリックです。後ろにまっすぐそり返ることが難しいので、きちんと跳ねてから回ることと、ラインに沿ってまっすぐ回ることが、このトリックをメイクする上で重要なポイントです。Q3、トリックの完成度を高めるポイント(スタイルの追求) ※このトリックを行う時のスタイルを出すポイント完成度を高めるポイントは、落ちているように見えても、そこをいかにかっこよく見せるかということです。開いて落ちているようには見えるのですが、私は足が大きく曲がっている感じに見えていたり、足を小さく抱えてから開く選手もいて、着地するまでに時間がかかるので、そこでいろんなスタイルを出す選手が多いです。Q4、注目して欲しいポイント(見どころ)ゆっくりとした動きになるので、トリックの緩急に注目して欲しいです。ポンポン技が進んでいく中でふわっと降りてくるというような、他の技との組み合わせによって感じるスピードの感じ方の違いも一つの観戦ポイントとなります。
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[PR] others「How To GRAB(グラブ)」Slackline 福田恭巳2020.04.22https://www.youtube.com/watch?time_continue=23&v=fIHrQIkbuz0&feature=emb_logo ［GRAB］Slackline Trick =Yukimi Fukuda= Q1、トリック名 grab(グラブ) Q2、トリックをメイクする時(成功させる為)のポイント 基本のバットバウンスとチェストバウンスをしている間にグラブをしています。トリックをメイクするポイントは、まずは基本のバッドバウンスとチェストバウンスの高さや綺麗さを上げていくことです。そうすると必然的に間ができるので、そこで足をタッチしていくことから始めていきます。そこからだんだん形にこだわっていくという感じで上手くなっていきます。 Q3、トリックの完成度を高めるポイント(スタイルの追求) ※このトリックを行う時のスタイルを出すポイント 完成度を高めるためには、足の形を作りタッチできるようになったら、膝を伸ばしてみたり、手を伸ばしてみたり、形のかっこよさを求めていくことがポイントになります。 Q4、注目して欲しいポイント(見どころ) 注目して欲しいポイントは、それぞれの個性やグラブの種類です。横回転や縦回転の間にグラブをする選手もいるので、同じ技であっても選手ごとに異なる個性があります。そこを大会の時に注目して欲しいです。
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[PR] others「How To SPREAD(スプレッド)」Slackline 福田恭巳2020.04.14https://www.youtube.com/watch?v=Zmvad2zQ3Nk&feature=emb_logo ［SPREAD］Slackline Trick =Yukimi Fukuda= Q1、トリック名 spread(スプレッド) Q2、トリックをメイクする時(成功させる為)のポイント メイクするポイントは、まずは身体、股関節が柔らかいことが大切です。 Q3、トリックの完成度を高めるポイント(スタイルの追求) ※このトリックを行う時のスタイルを出すポイント 選手それぞれにやり方が違いますが、私が完成度を高めるためにこだわっていることはラインの上に足を全部乗せることです。 膝が曲がってしまったり、足の先がラインの下に入らないように、足がかっこよく全部綺麗にラインの上に乗せられるように、トリックの完成度を高めています。 Q4、注目して欲しいポイント(見どころ) スラックラインのトリックラインは、飛んだり跳ねたりトランポリンのようなリズムで技が進行していきます。 その中でピタッと静止してバランスを取ることも難しいので、その緩急の差にも注目して欲しいです。
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skateスケボー初心者必見！ プロが教えるフロントサイド180練習方法2019.10.29「2017AJSAプロツアー年間王者」、「FISE WORLD SERIES HIROSHIMA 2019優勝」など日本を代表するスケーター、佐川涼選手による「フロントサイド180練習方法」。今回はオーリーをしながら体と板を同時に180度回転させる、フロントサイドトリックに共通する基本トリック「フロントサイド180」を徹底解説します。 https://www.youtube.com/watch?v=-95LnNoYnOU フロントサイド180のスタンス ＜スタンスのポイント＞前足の位置：ビスの少し後ろで、オーリーよりつま先を出します後足の位置：力が加わりやすいようにテールの真ん中に置きます トリック解説 ＜ポイント1＞目線は板のノーズ部分。力を加えるためにしゃがみます。 ＜ポイント2＞重心：板の真上に置き、つま先に力を加えます ＜ポイント3＞後足でテールをたたき、同時に自身も上にジャンプします。 ＜ポイント4＞前足は足首を寝かせてすり上げ、上半身から反時計回りに回転。後足は板が上がってくるのを邪魔しないように折りたたみます。 練習方法 ＜順番に練習しよう＞いきなり180度回るのは難しいので、90度、120度と徐々にチャレンジしていき、最終的に180度回れるように練習しましょう。 ポイント ＜失敗例＞ フェイキースタンスに慣れていないと詰まってしまいます。着地の時の重心は板の真上です。 さあ、スケボー初心者もこの練習法でチャレンジしてみよう！ film & edit:Tomohiko Sumi
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skateスケボー初心者必見！ プロが教えるオーリー練習方法2019.09.12「2017AJSAプロツアー年間王者」、「FISE WORLD SERIES HIROSHIMA 2019優勝」など日本を代表するスケーター、佐川涼による「オーリーの練習方法」をご紹介。スケートボードのほとんどの技に共通する、基本トリック「オーリー」を徹底解説します。 https://www.youtube.com/watch?v=5Aver5K2jY8&fbclid=IwAR3ryGiPzQgQUhgJZOJID4ahYuy9JWW7A_TDNc-Uep0z33as4CYz61On4a4 オーリーのスタンス ＜スタンスのポイント＞前足：ビスの少し後ろで少し角度をつけます後足：力が加わりやすいようにテールの真ん中に置きます トリック解説 ＜オーリーの手順＞１）後足でテールを叩き２）前足で擦り上げ３）後足で引きつけます ＜ポイント1＞目線はノーズの下部分。力を加えるためにしゃがみます。 ＜ポイント2＞重心：板の真上に置き、つま先に力を加えます。 ＜ポイント3＞後足でテールをたたき、同時に自身も上にジャンプ！ 前足は足首を寝かせてすり上げましょう。 ＜ポイント4＞後足は板が上がってくるのを邪魔しないように折りたたみます。 練習方法 ＜順番に練習しよう＞1）まずは柵につかまって練習2）次はとまった状態で練習3）慣れてきたらスピードをつけて練習 ポイント ＜失敗例＞板をたたくタイミングとすり上げるタイミングが合わないと、足と板が離れてしまうことがあります。繰り返し練習をして、自分に合ったタイミングを見つけましょう！ ＜成功例＞着地の時の重心は板の真上です。 さあ、初心者スケーターもこの練習法でチャレンジしてみよう！
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freestyleフリースタイルフットボールの花形！エアームーブの代表技を難易度別で紹介2018.11.20フリースタイルフットボールの花形といえば、ボールを足で跨ぐ「エアームーブ」である。サッカー部に所属していた人なら誰もが一度は挑戦したことがあるのではないだろうか。 そんなエアームーブには、様々な難易度の技が存在する。その難易度は跨ぎの回数を表す「DEX」という単位で示され、最も簡単なのが0.5DEX(半跨ぎ)で、最も難しいのが4DEX(4回跨ぎ)となっている。フリースタイルフットボールは日々進化を遂げているため、今後は4.5DEXの技が生まれる可能性も大いにある。 0.5DEX エアームーブの中でも最も難易度の低い0.5DEX。1周跨ぎ切るのではなく“半周”だけ跨ぐトリックを指す。 動画で紹介しているトリックは「Cross Over(クロスオーバー)」という技である。リフティングの上手いサッカー部であれば比較的簡単にメイクできるが、基礎技としての重要度はかなり高い。 1DEX 1周跨ぎを指す1DEX。フリースタイルフットボールで最も有名な技ともいえる「Around The World(アラウンド・ザ・ワールド)」は、この1DEXに当たる。 1.5DEX 1DEXと0.5DEXを複合させた1.5DEX。フリースタイルフットボールの登竜門とも位置付けられる。最も有名な「Swirl Around The World(スワール・アラウンド・ザ・ワールド)」は、サッカー部のリフティング上級者がなんとかできるレベルといったところだろうか。 2DEX 片脚、または両脚を使って一気に2周跨ぐ2DEX。その中で最も代表的なのが「Double Around The World(ダブル・アラウンド・ザ・ワールド)」である。ここまで来れば、フリースタイルフットボール上級者と言えるだろう。 3DEX 出典：YouTube(freestylefactory) 高難度の3DEX。片脚で一気に3回跨ぐ「Palle Around The World(パレ・アラウンド・ザ・ワールド)」が有名である。エアームーバーの中では、この3DEXを何種類できるかを競い合う人もいる。 4DEX https://www.youtube.com/watch?v=ezrjrQpkBvo 出典：YouTube(k3vinfreestyle) そして最後に、最高難度の4DEXである。「K3vin Around The World(ケビン・アラウンド・ザ・ワールド)」は、右足が本当に跨げているのかが議論の対象となったが、人間離れしたトリックであることに違いはない。 動画提供：Ball Beat
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freestyleサッカー経験者必見！フリースタイルフットボールの5ジャンルと代表技2018.09.11サッカーのリフティングやドリブルなどの技術を、魅せるパフォーマンスに昇華させたフリースタイルフットボール。今回は、フリースタイルフットボールにおける主な5つのジャンルと、その代表的な技を紹介します！ スタンディング 立った状態でボールを扱う技の総称。この中から、ボールの周りを足でまたぐ技はエアームーブ、ボールを足ではさむ技はブロック(クラッチ)など、さらにジャンルが細分化されています。 スタンディングで最も有名な技は、なんといってもアラウンド・ザ・ワールドではないでしょうか。 サッカー部出身なら、一度は挑戦したことがある方も多いはず！ボールの周りで足を一回転させる技で、内回し（イン）と外回し（アウト）の2種類があります。 シッティング 座った状態でボールを扱う技の総称。最初は立った状態に比べて難易度が高く、座ってリフティングをするだけでも難しいです。 シッティングで多用される技としては、クロスレッグが挙げられます。 ボールを上げて、空中で脚を交差して、再びボールを上げた脚で蹴り上げるという技です。 シッティングの中ではそこまで難易度が高くなく、チャレンジしやすい技で、尚かつ上級者になっても広く活用することができます。 アッパー 上半身でボールを扱う技の総称。頭や肩、胸など、あらゆる部位でリフティングしたり、ストール(ボールを止める動作)したりします。 アッパーで最も代表的な技としては、ネックキャッチが挙げられます。 その名の通り、首を使ってボールをキャッチする技で、アッパーの基本中の基本となります。 多くのフリースタイラーは、アッパーのフロー(流れ)に入る時は、まずネックキャッチからスタートします。 アクロバット バク宙や逆立ちなど、主にブレイクダンスの要素を取り入れた技の総称。身体能力が求められますが、その分インパクトは強く、バトルでは締めの技に良く使われています。 アクロバットでは、逆立ちして空中でボールをキャッチする「ノリクラッチ」が広く使われていますが、2012年にトクラクラッチが一躍有名になりました。 2012年に世界大会「Red Bull Street Style World Final」で優勝したTokura(徳田耕太郎)のシグネチャートリックです。 まずはバク宙をできるようになる必要があるため、それだけでもハードルが高くなっています...。 グラウンドムーブ 地面に着いたボールを扱う技の総称。つまり、ドリブルのテクニックになります。 バトルではそこまで広く使われていませんが、パフォーマンスの入りなどに使われることが多いです。 楽しみ方は自由！ この通り、フリースタイルフットボールには主に5つのジャンルがあり、人によって得意なジャンルと不得意なジャンルが分かれます。バトルでは30秒×3ターンの中で、様々なジャンルをバランス良く披露する人もいれば、得意なジャンルで攻め立てる人もいます。 オールラウンドに楽しむもよし、得意なジャンルを伸ばすもよし。フリースタイルフットボールの楽しみ方に決まりはないので、自由にエンジョイしましょう！ 写真・動画提供：Ball Beat
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FINEPLAYはアクションスポーツ・ストリートカルチャーに特化した総合ニュースメディアです。2013年9月より運営を開始し、世界中のサーフィン、ダンス、ウェイクボード、スケートボード、スノーボード、クライミング、パルクール、フリースタイルなどストリート・アクションスポーツを中心としたアスリート・プロダクト・イベント・カルチャー情報を提供しています。
アクションスポーツ・ストリートカルチャーの映像コンテンツやニュースを通して、ストリート・アクションスポーツの魅力を沢山の人へ伝えていきます。
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danceB-Girl AYANEが優勝！2年ぶりに開催された「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」2021.09.25本日から開幕！DAY1はB-Girlの日本一が決定 2021年9月25日大阪にて、世界最高峰のダンスバトルRed Bull BC Oneの日本予選、Red Bull BC One Cypher Japan 2021が開幕した。26日まで行われる本大会は、DAY1にB-Girl部門、DAY2にB-Boy部門がそれぞれ行われる。Cypher Japan を勝ち抜いたダンサーは日本代表となり、ポーランドで行われるLast Chance Cypherに出場する権利を与えられ、 Last Chance Cypherを勝ち上がった男女1名が「Red Bull BC One World Final」で世界No.1の座を目指すことになる。 いわばCypher Japanは世界への挑戦権たった1枠をかけた戦いだ。昨年の Red Bull BC One World Final 2020 では、 AYANE の弟であるShigekixが制し世界一の称号を手にした。今年は、ワールドチャンピオンShigekixのホームタウンである大阪でCypher Japanが開催されることとなった。尚、 Shigekix はディフェンディングチャンピオンとして、 World Final 2021への参戦が予定されている。 photograph by AYATO. World Final 2020のリベンジを宣言！ AYANE が日本を制し世界最終予選へ 今回の Cypher Japan B-Girl部門は、若手からシーンを築いてきたベテランまで幅広い世代がクレジットした。セミファイナルへ勝ち進んだ、AYANE、HONOKAA 、SHIE-CHAN 、ERi FeNeSIS はいずれも世代を代表するダンサー。今のB-Girlシーンを代表するメンバーが激戦を繰り広げた。決勝のカードは、優勝した AYANE と ERi FeNeSIS のバトル。過去 Cypher Japan への出場経験があり、どちらも国内外のバトル経験が豊富な B-Girl 。初戦から、パワームーブを中心に組み立て勝ち上がってきた AYANE は、唯一3ムーブとなる決勝戦でも自分のスタイルを貫きパワーで攻める。対する ERi FeNeSIS はダンス感のあるグルーヴやフレイバーのあるスタイルでバトルした。3-0でジャッジ票の全てを獲得して勝利した AYANE は、優勝直後にステージ上で涙ながらにコメント。昨年ワイルドカードでWorld Finalに出場し、準決勝で敗戦した世界女王の Kastet （ロシア）にリベンジを誓った。 photograph by AYATO. AYANE 優勝コメント 「この2年間の悔しさもあって、 Red Bull BC One にかける想いは人一倍強かったと思います」 photograph by AYATO. - 優勝した今の気持ちは？ 本当に嬉しいです！Red Bull BC One で勝って結果を残すということがどれだけ大変か、すごい厳しい戦いになることは分かっていたので、それに向けて調整してきましたし、自分らしく踊れて結果にもつながったので、素直にすごく嬉しいです。 - 今日のバトルの感想を教えて下さい どのバトルも相手が違いますが、一番意識したのは「自分らしく踊る」。どんな相手が来ても、どれだけ相手がかましても、自分らしく踊るというのを心がけていました。決勝戦は、自分がまだ踊っていない時代から B-Girl としてやっていて、これまでの B-Girl シーンを創ってきてくれた先輩が目の前に立っていましたが、「先輩だけど、絶対倒す！」という気持ちで臨みました。 photograph by AYATO. - Red Bull BC Oneに込める想い 2019年に初めて Cypher Japan に出て、全然自分らしく踊れずに本当に悔しい思い出があって、去年はありがたいことにWorld Finalに出場できて、2019年よりは自分らしく踊れたけど負けてしまって、今年は Cypher Japan から目指すことになりましたけど、まず Cypher Japan を勝てないと去年のWorld Finalの悔しさには勝てないから、今日は「絶対に自分らしく踊る、絶対World Final行くぞ！」って気持ちがありました。他の大会も、どのバトルも、大小あっても、もちろん本気で臨みますけど、でもRed Bull BC One にかける想いっていうのはありますし、今日は人一倍強かったのかなと思います。 - Last Chance Cypher （世界最終予選）への意気込み 去年は招待選手として World Final へ出場させて貰いましたが、今年は Last Chance Cypher という結構レベルの高いところから頑張らないといけないです。先を見すぎると足元をすくわれるので、一戦一戦を大切にしてトーナメントまで上がりたいですし、勝ち上がることが出来れば、自分らしく気持ちいい舞台で踊りたいなと思っているので、そうなれるように自分が出来ることを最大限やって、フィジカルやメンタルを鍛えて臨みたいと思います！ photograph by AYATO. The Moments Of「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」B-Girl photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO.
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dance世界への挑戦権は誰の手に？明日から開催される「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」2021.09.242年ぶりに開催される国内最高峰の1on1ブレイキン・ダンスバトル。Red Bull TVにて無料LIVE配信！ 2021年9月25日~26日、大阪で実施されるRed Bull BC Oneの日本最終予選「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」。日本最終予選を勝ち抜いたダンサーは日本代表となり、ポーランドで行われるLast Chance Cypherに出場する権利を与えられ、 Last Chance Cypherを 勝ち上がった男女1名が「Red Bull BC One World Final」で世界No.1の座を目指すことになる。 World Final には、各国代表16人に加え、昨年チャンピオンのShigekixの参戦が予定されている。 Jason Halayko / Red Bull Content Pool 前回王者のB-Boy NORIも参戦 Cypher Japan は、25日にB-Girlの決勝、26日にB-Boyの決勝がそれぞれ行われ、2021年の日本王者が決定する。前回の2019年大会はB-Boy NORIとB-Girl AYUMIが優勝しており、NORIは今回の Cypher Japan へもクレジットしており、2大会連続の優勝を目指す。※AYUMIは6月に行われた Red Bull BC One E-Battle 2021 で優勝しており、既に Last Chance Cypher への出場権を取得今年はどのダンサーが世界への挑戦権を手にするのか？Red Bull TVでも全バトルを無料配信！今年のチャンピオン決定戦を見逃すな。※配信情報は下部にリンクを記載している、大会オフィシャルページへGO Photo by Kazuki Murata 25日開催 B-Girl 対戦カード 提供： レッドブル・ジャパン 26日開催 B-Boy 対戦カード 提供： レッドブル・ジャパン
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doubledutchダブルダッチ高校生甲子園初開催！イベント中心人物REGSTYLEに想いを聞く。2021.09.22高校生のためのダブルダッチショーケースコンテスト&バトルイベント 『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』がこの秋誕生する。FINEPLAYでは、イベント発起人でありアンバサダーでもあるKO-YA（REGSTYLE）と、同じくアンバサダーであるKAI（REGSTYLE）にスペシャルインタビューを敢行。イベントを立ち上げる背景やシーンのこと、自身のダブルダッチ人生に迫る。 -『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』とはどのようなイベントですか？ KO-YA：高校生ダブルダッチパフォーマンスNo.1決定戦です。メインコンテンツとしては3分程度のショーケースですが、サブコンテンツとしてスピードリレーと1on1バトルがあります。 - ショーケースと1on1バトルはその名の通りと思うのですが、スピードリレーとはどんなカテゴリーになりますか？ ダブルダッチには、大きく分けて4つ種目があります。「パフォーマンス」と呼ばれる音楽に合わせて跳び演技するもの、「スピード」という跳ぶ回数を競い合うもの、「バトル」という、DJがいて交互にムーブを出し合って勝負するもの、「フリースタイル」という技の難易度と構成で審査されるもの。例えば『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』のメインコンテンツであるショーケースは「パフォーマンス」を採用しています。審査基準としては主に「技術力」「構成力」「表現力」「オリジナリティ」「完成度」の5項目でみていきます。 -どんな想いで生まれたイベントですか？ KO-YA：これまで高校生のみを対象としたコンテストがダブルダッチシーンにはありませんでした。シーンの拡大を考えたときに、高校生のプレイヤーを増やしたいと思いました。例えば、野球やサッカーなど広く浸透しているスポーツは、必ずインターハイなどがあり高校生の皆さんが目指す場所があると思うのですが、それがダブルダッチシーンにはなかったのでつくりたいと思いました。高校生の純粋で真っ直ぐな姿勢と、限られた10代の3年間をダブルダッチにかけて欲しい。努力をして目指す場所がつくれたらという思いから生まれました。 -現在の高校生のダブルダッチシーンについて教えてください。 KO-YA：高校生のシーンは、他の世代に比べるとプレイヤーの人口が少ない傾向にあります。ダブルダッチは1人ではできないスポーツです。小・中学校で友達と始めたとしても、高校生に上がるとその時の友達とは学区が変わるなどして距離が生まれ、以前のようにはダブルダッチができなくなってしまうことが要因として大きいのかなと感じます。ただ、そんな中でも世界一になった高校生チームも出てきているので、大人と戦えるレベルは十分にあると思います。全国における高校のダブルダッチ部の数は、僕が把握している限りだと10校にも満たないんです。イベントを通じて、部活を1校でも増やしたい気持ちもあります。そういったことで、少しでも高校生のシーンを盛り上げることができれば、シーン全体の底上げに繋がると思っています。 -イベントの見どころを教えてください。 KO-YA：『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』としては他の大会に比べ、ダブルダッチシーンにいる人以外にも広く届けたいと思いエンタメ要素を意識しました。例えば、アンバサダーや審査員の方に、芸能業界やストリートシーンで活躍する方々に幅広くご協力をいただいています。もうひとつの見どころとして、これはどのダブルダッチのイベントにも言えることですが、パフォーマンスを見て胸が熱くなるようなチームプレイや、ハラハラドキドキする緊張感が魅力のあるスポーツです。ダブルダッチはロープに引っかかってしまったら、誰が見てもミスだと気が付くわかりやすいスポーツです。ずっとロープが回っている中でミスなく飛び続けるだけでもハラハラしますが、そこにアクロバットなどの魅せる技が加わっていくわけです。まさに一喜一憂というか、思わず声が出てしまうほどに会場は盛り上がります。 KAI：それと、ルールがあってないところも見所かなと思います。限られた時間とロープを跳ぶということだけ守られていたら、何でもアリなんです。例えば、チームによって全く異なるカラーがあるんですよね。たった数分でも、ドラマチックというか。 -確かにその緊張感は見ている側の人たちも一緒に楽しめそうですね。そもそも、おふたりがダブルダッチを始めたキッカケを教えていただけますか？ KO-YA：僕は体育が取り柄で、高校生までずっとプロサッカー選手を目指していました。そのあとは日本体育大学（日体大）に進学したのですが、監督に縛られないスポーツがしたいと思うようになりサッカー自体を辞めました。日体大では、ダブルダッチサークルに誘われて新入生歓迎会に軽い気持ちで遊びに行ったんです。そこから気がついたら、4年生のときには代表になる程のめり込んでいましたね（笑）。 KAI：僕はとある高校に、高校見学に行った際にダブルダッチをしている生徒たちがいて、それを見た瞬間に「かっこいい！」と思い、ダブルダッチをやりたくてその高校に入学しました。僕たちが始めた頃は「ダブルダッチって何？」という方がほとんどでしたが、今は諸先輩方のおかげで、知らない人の方が珍しい状況になりましたね。 -お二人はのキャリアは間も無く15年に差し掛かると思いますが、その間に辞めたいと思ったり、他の道に進もうと思うことはなかったですか？ KAI：それはありました（笑）。特に、僕は足の靭帯を切ってしまう大怪我をしたのですが、その時は本当に危機的状況でした。数ヶ月は普段の生活にも支障があったので、高校生からずっと楽しく続けていたダブルダッチでしたが、その時に初めて挫折を味わいました。しかもタイミングとしては、世界一を連覇しようと意気込んでいた時期だったので、絶頂からどん底に落とされた気分でした。良いも悪いも、ダブルダッチはチームじゃないとプレーが成立しないので、大事な時期に自分が欠けてしまう罪悪感や自己嫌悪も重なり、精神的にもとても辛いものがありました。初めて辞めたいと思いました。 -高校生からダブルダッチ一筋だったKAIさんにとって、想像を絶する時期だったことと思います。その挫折を経ならがも、世界一をREGSTYLEで二連覇されましたよね？ KAI：はい、そうなんです。チームのメンバーをはじめ、身近で支えくれる方々のおかげで、挫折から這い上がることができました。挫折をして大きくマインドが変わりました。”自分のため”じゃなく”チームのため”に何ができるんだろうって考えるようになりました。 KO-YA：確かにあの時は危機的状況だったよね。僕自身は、そこまでの挫折や辞めたいと思ったことはないのですが、逆に今も続けている理由であれば4つあります。ダブルダッチを通じて出会った仲間たちとこれからもずっと一緒にいたいということ、小さい頃からプロスポーツ選手になるという憧れがあったこと、まだまだ発展途上の、完成されてないカルチャーを創っていきたいと思うこと、今のチームメイトと一緒にこれからもずっとダブルダッチをやっていきたいと思うことの4つです。REGSTYLEのオリジナルメンバーは、現在は僕しかいないのですが、今年で11周年になります。これから先もこのメンバーで一緒に高みを目指したいなという気持ちがあります。 -REGSTYLEの皆さんは、数々の喜怒哀楽を共に経験をしてきたチームだからこそ、チーム力が非常に強く結果にも繋がっているんですね。最後に、若手プレイヤーの皆さんにメッセージをお願いします。 KO-YA：ダブルダッチを通じて“自分と向き合う”“他人と向き合う”ことを強く考えるようになりました。このスポーツは一人じゃ成立しないからこそ、誰かと続けていればいるほど、メンバー間でのトラブルなどは日常茶飯事にあることだと思います。もし、そうなったら自分がそのチームを辞めるか、自分が成長をするのかのどちらかしか選択肢はありません。ミスを簡単に人のせいにできてしまう分、そのベクトルを自分に向かせるクセをつける必要があります。 KAI：その通りだね。「ダブルダッチは独りのスポーツじゃないよ！」っていうことを伝えたいです。人間って最終的には自分のために生きているものなんだと思っていて、つい矢印を自分に向けがちだと思うんです。僕もそうでした。でも、ダブルダッチはそれをしているとできないんです。その矢印を相手に向けないと、成立しないスポーツなんです。他のスポーツでもあることだとは思いますが、その部分が非常に強いというか・・。誰かのために頑張るスポーツということを伝えたいです。 KO-YA：そうだね。チームとして一丸になった時のパワーが凄い魅力だよね。仲間と一緒に目標達成をする達成感をぜひ味っていただきたいです。ダブルダッチはサッカーのチームスポーツとはまた違う魅力があると思います。誰かのコンディションが悪いからといってメンバーチェンジはないし代表争いもない。それぞれのプレイヤーの得意不得意など、個性を活かし“チームとしての強さ”を競うことができるスポーツなんですね。高校生の皆さんはぜひ『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』にエントリーして、チーム力や個人の人間力を友達と一緒に高めて欲しいです。今、ダブルダッチを頑張っている高校生たちが輝ける場所をつくりたいです。高校生の皆さん、是非エントリーをお待ちしています！ KO-YA（REGSTYLE）世界の頂点に立つ「REGSTYLE」のチームリーダー。圧倒的な存在感と16ビートで刻まれる得意のダンスステップは多くの人を魅了する。 KAI（REGSTYLE）クリエイティブな発想と持ち前のオールラウンドスキルで数々成績を残す。その活躍は国内外問わず、「シルク・ドゥ・ソレイユ」にも出演実績あり。 REGSTYLE世界の頂点に立つ現役チャンピオン「REG STYLE（レグスタイル）」2017年・2018年・2019年には、ダブルダッチの祭典『DOUBLE DUTCH CONTEST』にて世界大会3連覇という偉業を成し遂げる。 ＜スペシャルセミナー開催決定！＞今回記事にしきれなかったKAIの挫折や苦難、ダブルダッチプレイヤーとしての経験などを包み隠さずお伝えし「夢」との向き合い方についてをお伝えするスペシャルセミナーの開催が決定！KAIが授業形式でお伝えします。大怪我をして挫折をするもなぜ世界一になれたのか、辞めようと思った時どのように立ち直ったのか。今後の夢は・・？など、より具体的に聞いてみたい方は是非この機会にご参加ください。どなたでも視聴可能です！ダブルダッチプレイヤーを目指す学生の皆さんはもちろん、夢がない・・、そもそも夢ってなに？など、漠然と悩んでいる方はぜひお気軽にご視聴ください。 FINEPLAY×ITADAKI presents スピーカー：KAI（REGSTYLE）サポート：KO-YA（REGSTYLE）配信日時：2021/10/5/火 18:00-19:00視聴方法： オンライン視聴（Zoom） 参加費：無料対象：中高の学生の皆さん、特にプロスポーツ選手を目指している方※上記以外でもご興味のある方はどなたでもご視聴いただけます。応募方法：FINEPLAY WORKSHOPページをご確認ください。 ＜イベント情報＞TADAKI ダブルダッチ甲子園2021 日時： 2021年 10月30日(土) 会場：川崎ルフロン 主催：ITADAKI ダブルダッチ甲子園 実行委員会 主管：有限会社 OVER THUMPZ 協賛：ポカリスエット / ヘインズブランズ ジャパン株式会社 後援：一般財団法人 日本ジャンプロープ連合 / 川崎市 協力：スキルハック / 日本学生ダブルダッチ連盟 メディア協力：FINEPLAY 詳しくは公式WEBサイトをチェック！ ＜撮影協力＞BOIL Profile：2021年7月OPEN！合言葉は、「沸騰」！過去から未来へ高津の歴史を紡ぎながらさらなる価値を創造するリノベーション複合施設、 「BOIL」川崎市・高津区に誕生。「料理の腕を活かして出店をしたい」「ダンスの世界チャンピオンになりたい」「地元の仲間と新しい仕事を始めたい」… この街には熱い想いを持つ人たちがたくさんいます。築47年のこの歴史ある通信ビルを中心に高津の街に自発的な想いが集まり、 人々と街の歴史や文化が交わり刺激が生まれることで、さらに沸々と湧き上がる拠点となるよう この場所を「BOIL（沸騰）」と呼ぶこととしました。アクセス：川崎市高津区溝口3-2-5東急田園都市線「高津」駅徒歩4分東急田園都市線・東急大井町線「溝の口」駅、JR南武線「武蔵溝ノ口」駅徒歩7分※毎週水曜日REGSTYLEによるレッスン開催中。詳しくはBOIL公式サイトからお問い合わせください！
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bmx東京五輪後初大会、中村輪夢が3連覇、内藤寧々が最年少タイトル「第5回全日本BMXフリースタイル選手権」パーク種目2021.09.21「第5回全日本BMXフリースタイル選手権」パーク種目が岡山県岡山市の特設会場(旧内山下小学校内)にて、2021年9月18日(土)～20日(月)の3日間に渡り開催された。 日本代表として中村輪夢と大池水杜が参戦した東京オリンピック2020以降、初の大会となった今大会には今年の日本一を決める重要な大会であることから、全国から年齢問わず多くのトップライダーが集まり各カテゴリーにて熾烈な戦いが繰り広げられた。 今大会は新型コロナウィルスの感染拡大防止対策として無観客試合での開催となり、全参加者(関係者・運営スタッフ含む)に対するPCR検査実施といった昨年以上に徹底した感染防止対策の状況下で行われた。また大会の模様はJFBF公式YouTubeチャンネルにてリアルタイムで視聴可能なライブ放送によって配信された。 以下は、今大会男女エリートクラス決勝の大会レポート。 東京オリンピック後初大会、日本一を決める戦いは男女ともに大波乱。男子エリートは中村輪夢が3連覇。女子エリートは弱冠15歳の内藤寧々が初優勝。 決勝を争った男子エリート12名photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 男子エリートクラス決勝は12名で争われ、若手からベテランまで日本のトップライダーたちが日本一の称号を勝ち取るために決勝ラン2本の中で今までの練習の成果をぶつけた。 そんな男子エリートはラン1本目から大波乱の展開。東京オリンピック2020では5位入賞を果たした中村輪夢が最初のトリック中にサドルが折れるというバイクトラブルにより最下位でスタート。 しかし、中村はラン2本目で1本目のミスを見事に修正。「バックフリップ・バースピン・トゥ・タックノーハンド」や「バースピン・720」などの大技はもちろんのこと、スピードウォールではハイエアーの中で入れる「ビック・フレア」や「ビック・540」といった自身の新技をメイク。91.00ptというベストスコアを叩き出し最下位から逆転優勝。この優勝により中村は全日本選手権3連覇及び自身4回目のタイトル獲得を果たした。 準優勝は前回のJapan Cupでも準優勝とその勢いが止まらない若手ライダーの溝垣丈司。ラン2本目では「ダブルトラックドライバー」や「テールウィップ・360・トゥ・バースピン」などトリッキーな大技をメイク。また同時にトリック中のハイエアーも追い風となって得点を伸ばし82.33ptをマークし自身初のエリートカテゴリーでの全日本選手権を2位という成績で終えた。今後の全日本選手権では中村と日本一の座を争う注目選手の1人になること間違えないだろう。 3位は国内キッズライダーをはじめ様々な年代から人気の高いベテランライダーの高木聖雄。ラン1本目は「バレルロール」や「720」など各高難度トリックをフルメイクし77.00ptをマーク。暫定2位となりベテランの貫禄をみせた。ラン2本目には高木自身が理想の走りと呼ぶ「ドリームラン」を目指し、「ダブルバックフリップ」にトライするも転倒。その後転倒による身体への影響で思い通りのランが出来ず20.33ptで終了。ラン1本目の得点が採用され3位入賞となったが、ラン2本目後にデモ走行として「ダブルバックフリップ」に再トライ。見事メイクし会場を沸かせた。 優勝した内藤寧々のエアターン・テールウィップphoto by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 一方、女子エリートクラス決勝は3名で争われ、今年からエリートカテゴリーに昇格し日本代表強化育成選手でもある内藤寧々が初優勝。内藤はラン1本目で「エアターン・テールウィップ」、「バックフリップ」、「ワンフット・クロスアップ・トゥ・キャンキャン」などバラエティに富んだ技をメイクし60.00ptをマーク。この得点が決め手となり弱冠15歳という女子最年少記録で国内最高カテゴリーでの日本一の座を獲得した。 準優勝は東京オリンピックにて7位の結果を残した大池水杜。決勝ランでは「タックノーハンド」や「バースピン」など完成度高く安定した技をメイクするも、1本目では「バックフリップ・で転倒、2本目は「360・クロスアップ」で足をついてしまうといったミスが目立ち上手くランをまとめることが出来なかった。ベストスコアは2本目の58.67ptと1位の内藤にはわずか1.33pt届かず、本大会4連覇中で臨んだ今大会であったが惜しくもその連勝記録を伸ばすことはできなかった。 3位は19歳の深尾梨奈。今回はベストスコアを37.67ptとし、優勝争いに食い込むことは惜しくも叶わなかった。しかし大会では自身初トライとなる「バックフリップ」に挑戦。着地に失敗しメイクすることは出来なかったものの、会場からその姿を称える大きな拍手が起こった。今後の大会ではこの技をマスターし優勝争いにも加わってくることだろう。 以下は男子エリート優勝者の中村、女子エリート優勝者の内藤のコメント。 優勝者コメント 左から女子エリート優勝者の内藤寧々と男子エリート優勝者の中村輪夢photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 中村 輪夢 選手 (男子エリートクラス)「決勝ラン1本目でのバイクトラブルは、東京オリンピックでミスをした同じトリックで起きたこともあり、正直焦る気持ちがありました。プランが崩れた状態からラン2本目で各トリックを決められたことは今シーズンの課題でもあったので満足しています。次の国際大会の目処は立っていませんが、いつ出番が来ても結果を出せるようにトリックの開発を含めて準備していきたいです。 最後に無観客開催ではあったものの、次の挑戦へ向けたスタートとなる今大会の開催を実現させてくださった関係者の皆様に感謝しています。」 内藤 寧々 選手 (女子エリートクラス)「今大会直前の1週間前にライトBMXパークで実施された合宿にて習得に取り組んだトリックでもある「エアーターン・テールウィップ」を今回はラン2本ともに成功できたことが嬉しかったです。そしてこれまでエリートカテゴリーを目指してきて、今回初の全日本でタイトルを取れたことにビックリしています。 次は課題である本番での更なるパフォーマンス向上を目指して技術を磨き今後の大会で発揮して活躍したいです。」 大会結果 ＜男子エリート＞優勝: 中村 輪夢 (ナカムラ・リム) / 所属:ウイングアーク 1st 91.00pt準優勝: 溝垣 丈司 (ミゾガキ・ジョウジ) / 所属:湘南工科大学附属高等学校 82.33pt第3位: 高木 聖雄 (タカギ・トシオ)/ 所属:JFBF 77.00pt photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation ＜女子エリート＞優勝: 内藤 寧々 (ナイトウ・ネネ) / 所属:第一学院高等学校 60.00pt 準優勝: 大池 水杜 (オオイケ・ミナト) / 所属:ビザビ 58.67pt第3位: 深尾 梨奈 (フカオ・リナ) 37.67pt photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation ＜4アンダー＞優勝: 榊原 幹大 (サカキバラ・カナタ) 87.67pt準優勝: 小島 羽陽 (コジマ・ハル) 64.33pt ＜ボーイズ5-6＞優勝: 高橋 寿 (タカハシ・ヒサシ) 86.67pt準優勝: 西村 飛祐 (ニシムラ・ヒユウ) 64.00pt第3位: 増井 智秋 (マスイ・チアキ) 57.00pt ＜ボーイズ7-9＞優勝: 丹羽 煌貴 (ニワ・コウキ) 86.67pt準優勝: 尾後家 優斗 (オゴケ・ユウト) 77.00pt第3位: 北村 雄大 (キタムラ・ユウダイ) 72.33pt ＜ガールズロー＞優勝: 奥崎 朝香 (オクザキ・トモカ) 76.00pt準優勝: 立石 乃衣 (タテイシ・ノイ) 73.00pt第3位: 濵田 琉瑠 (ハマダ・ルル) 69.67pt ＜ガールズハイ＞優勝: 小澤 美晴 (オザワ・ミハル) 82.00pt準優勝: 白井 玲恵奈 (シライ・レエナ) 70.67pt第3位: 吉田 実央 (ヨシダ・ミオ) 66.33pt ＜ボーイズ10-12＞優勝: 松本 翔海 (マツモト・ショア) 90.33pt準優勝: 松浦 葵央 (マツウラ・アオウ) 85.67pt第3位: 白井 伶穏 (シライ・レオン) 76.00pt ＜男子13-15＞優勝: 小澤 楓 (オザワ・カエデ) 92.00pt準優勝: 寺林 昌輝 (テラバヤシ・マサキ) 86.67pt第3位: 平田 深恩 (ヒラタ・ミオン) 80.00pt ＜女子13-15＞優勝: 杉尾 咲空 (スギオ・サクラ) 45.67pt準優勝: 伊東 海羽 (イトウ・ミウ) 20.33pt 大会概要 ⼤会名称 : 第5回 全日本BMXフリースタイル選手権 パーク種目 開催期間 : 2021年9月19日(土)～21日(月)- 3日間 -※詳細は公式HPをご覧ください。大会会場：旧内山下小学校(岡山県岡山市北区丸の内1-2) 主催:公益財団法人 日本自転車競技連盟 (JCF) 主管:一般社団法人 全日本フリースタイル BMX 連盟(JFBF)後援:一般社団法人 日本アーバンスポーツ支援協議会(JUSC) 出場選⼿：男⼦エリート 12 名・⼥⼦エリート 3 名
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othersアクションスポーツ大消費時代と、シーンはどう向き合うか |【連載】FINEPLAY INSIGHT 第12回2021.09.13かつてないほど注目を浴びるアクションスポーツシーン。その発展のために、FINEPLAYが送る多角的視点の連載「FINEPLAY INSIGHT」最終回。 アクションスポーツやストリートカルチャーのために、ビジネス視点を交えて提言を行ってきた本連載「FINEPLAY INSIGHT」も、今回が最終回です。 全12回を目標に続けてきた本連載。かねてより、最終回のテーマについては幅広いリクエストをいただいてましたが、やはりこのタイミングでは東京五輪を経て、これからやってくるであろうアクションスポーツの新時代、とくにここでは企業やメディアからの商業的な需要とどのように向き合っていくのか、メモ代わりに記しておきたいと思います。 商業的な需要に対して、構えきれていないアクションスポーツシーン 開催にも賛否両論あった東京五輪ですが、やはり僕たち「ストリート側」の立場からすれば、スケートボードのストリート男女金メダル、同じくスケートボードのパーク女子のダブルメダル、スポーツクライミング女子のダブルメダル、サーフィンの男女メダルなど、輝かしい成績を残してくれた新競技の日本代表アスリートによる活躍が記憶に新しいです。もちろん、メダル獲得に限らず、初開催となったこれらの競技におけるすべてのアスリートの姿に、僕もいたく感動し、励まされた一人です。 スケートボードを中心に、新しい風を吹き込んだアクションスポーツは連日メディアでも取り上げられています。メダリストたちはおそらく今後（原稿執筆時点は2021年8月）テレビCMなどの声もかかってくるでしょう。スケートボードでは、堀米雄斗選手をはじめ世界中のライダーが数多く着用した＜NIKE SB＞のParraデザインによるウエアが競技当日に飛ぶように売れたとか。街のスケートボード教室には、たくさんのキッズたちが見学に訪れていると聞きます。明らかに、アクションスポーツを取り巻く社会的な環境が一歩前に進んだ、そんなエポックメイキングな出来事が東京五輪でした。 また、2024年パリ五輪の新種目として採用が決まっているブレイキンでも、世界で活躍しているB-boy Shigekixが閉会式当日のIOCによるインスタライブに登場するなど、早くも世界中から注目が集まっている様子です。 この場で言うまでもなく、かつての五輪を象徴していた姿とは異なるアスリート像を、アクションスポーツのアスリートたちは体現してくれました。10代からグローバルな環境に身を置き、ユニバーサルなコミュニティの一員として、自分の表現や生き方、まさにライフスタイルとしてそれぞれのカルチャーに向き合っています。ゼッケンスポーツから、ライフスタイルスポーツへ。次世代のロールモデルとなりつつあるアクションスポーツのアスリートに企業やメディアが注目することは、時代の流れとして必然と言えるでしょう。アクションスポーツやストリートの文化には、この連載の第1回で述べたような、今の社会から見ると羨ましい性質がそもそも備わっているのです。 Photo by Patrick Smith/Getty Images アクションスポーツが直面するであろう課題と対応策 手探りの消費が始まる 当面は、企業やメディアも手探りでアクションスポーツの消費を始めるでしょう。いわゆる「ツバをつけてみる」というやつです。とりあえずよくわからないけれど、若い人たちに人気があるみたいだし、CMや番組にスケーターを出してみようか、B-BoyやB-Girlを出してみようか、なんとなくストリート風味の映像を作ってみようか、みたいな企画がポツポツ増えてくると思います。 この時点でシーン側は、企業やメディア（ときには行政すら）が本当にカルチャーやシーンを支援するつもりは「ない」と思っていたほうが得策です。「今は小さい話だけど、あとから大きなスポンサーがつくかも…」という淡い期待は持つべきではありません。なぜなら企業側はビジネスのリターンがなければいつでも支援を打ち切りますし、担当者が異動になればシーンへの熱もどこかへ立ち消えてしまいます。ネガティブですが、ビジネスとは生物（なまもの）で、そういうものと割り切るのが良いでしょう。第1回でお話したように、「スポンサー」というのは甘い蜜、魔の思考停止ワードなのです。 また、もう一つ持つべきでない期待が、「競技人口が増えるかも」というものです。これは非常に多い誤謬（ごびゅう）なのですが、第7回で説明したように、競技人口が増えても、ビジネスチャンスが広がるとは限りません。むしろ、ビジネスの規模と競技人口は負の相関関係ですらあります。 競技人口そのものよりは、観戦人口を増やすように注力するべきです。 「（特にメディアで）観て面白いもの」にしていくことが、スターを産むための必要条件なのです。そのために、ルールの明確化などの努力は絶えず続けていく必要があります。（繰り返しですが、カルチャーとしての発展はこの限りではありません） 第7回図表 競技人口が増えても、競技団体の収益は増えない（再掲） 橋渡し人材の必要性 現時点では、こうした企業やメディアの熱視線とは裏腹に、アクションスポーツシーン側の体制がまだまだそれ（＝商業的な需要）に対応できるものになっていないのが大きな課題です。ここまでビジネスチャンスとして注目されてくると、発展途上であるアクションスポーツ側のビジネスリテラシーの構築が急務になってきますが、ビジネスとアクションスポーツシーンとの間を橋渡しできる人材は非常にまれです。 アクションスポーツやストリートカルチャーがビジネスになっていくことの賛否は、ここでは論点ではありません。歴史が証明しているように、賛成か反対か、白か黒か、右か左か、という議論は常に分断を生んできました。ビジネスになっていくことは当然、メリットもデメリットもあります。少なくともメリットがある限り、上手くバランスを探りながら共存の道を実現していくことが、より多くのプレイヤーにとって最大幸福となるのではないでしょうか。 シーン側では、FINEPLAYで行ったワークショップのような、ビジネスリテラシーを学ぶ場がもっと増えていくと良いでしょう。広告代理店や企業がそういったワークショップを提供できれば、双方にとって中長期的にメリットが生まれます。逆にそういった場を通じて、広告代理店や企業側もシーン側の言語をすくい取り、本質的な課題の相互理解から対話をスタートしていくべきです。僕は「スポンサー」よりも、数万円で出来るそういった活動のほうがよっぽどブランド資産の向上に資すると考えています。 消費されないために、シーンどうしの横連携を では、都合よく消費されないためのソリューションは何か。 一つの解は、アクションスポーツの各競技団体が横連携し、 特に、失敗経験の情報共有をしていくことです。場合によっては、この企業とこんなことがあった、この番組とこんなことがあった、という生々しい情報交換で良いでしょう。我々は弱者、被消費者であるという共通認識のもと、スケートボードもブレイキンもBMXも、共有知として情報交換の場を定期的に作っていくべきです。私もFINEPLAYをはじめとして、利害の無い第三者の視点からそういった仕組みづくりを支えていければと思っている一人です。 そうした情報共有を横連携で行いながら、上述したような「淡い期待」でアスリートやコンテンツを安く売らない。甘い数万円の誘いに乗らず、自分たちの価値を守る。その一方で、ビジネスとして成立するような価値算出作業（＝フェアな値付け）を、共有知をベースに行う。その動きなくして、街の教室に生徒は増えても、シーン全体やトップアスリートの境遇はあまり改善されないでしょう。価値の歪みが残るからです。 実際に僕の身近なところでも、世界的な企業からテストマーケティング的なアプローチを受けて、つい「あれもこれも」と安請け合いをしてしまった、という悔しい例が起きています。最初の値付けや実績価格はアンカリングと言って、その後の価格決定に無意識に影響を及ぼします。たかだか数万円でも、安請け合いの実績は、後々高くつきます。トップアスリートがエージェントとマネジメント契約をしっかり結ぶべき理由は、この点にあります。 企業とのエンドースメント契約は大きなチャレンジ 良い意味のチャレンジは、企業とのエンドースメント契約でしょう。第11回で解説したように、数十万ドル規模の賞金が設定される大会を別として、アクションスポーツアスリートの収入の多くは企業からのエンドースメント契約によるロイヤリティ収入です。ロイヤリティはティは売上の一部ですから、要するに、その契約によって売り出される商品の売り上げが大元の収入源です。 スケートボードアメリカ代表のナイジャ・ヒューストン選手は、すでに＜NIKE SB＞と契約し、彼の名を冠したシグネチャーモデルが世界中で販売されています。例えば、120ドル×世界で5万足（=600万ドル）が年間で販売されたとします。ロイヤリティ率が彼に知らされているとは限りませんが、＜NIKE SB＞からすれば、600万ドルを原資として彼にエンドースメントの契約金を払うことが可能です。仮に5％だとしたら、シューズだけで30万ドル（約3,300万円）です。本稿執筆時点（2021年8月）では未定ですが、近いうちに＜NIKE SB＞から堀米雄斗選手のシグネチャーモデルが発売されるかもしれません。 シューズ以外にも、アパレルやサプリメント、ギアなど、多くの周辺ビジネスでエンドースメント契約は存在します。この連載でも繰り返し述べてきたように、企業に消費されるのではなく、収益を一緒に生み出すパートナーになれるかどうか。シーン側はもちろん、企業側も、前例がなくともそうした目線で契約スキームを構築してみる、良いタイミングではないでしょうか。 Little Shao/Red Bull Content Pool 2024年のパリ五輪へ向けて：変わっていくキャリア もちろん、エンドースメント契約のようないわゆる「プロ」のキャリアだけがシーン発展の機会ではありません。第2回でも触れたように、アクションスポーツのアスリートが企業に所属しながら活動していくことも、キャリアの観点から大きな意味があります。特に親和性の高い業種の企業は、アクションスポーツ部の設立を是非検討してみてはいかがでしょうか。社員としての多様な貢献が企業にとって見通せるのであれば、「スポンサー」でお金を消費するよりも、より本質的で意義のある取り組みになるでしょう。 また、今回の東京五輪でも見られたように、10代で世界トップへ上り詰める、早熟なキャリアパターンも今後一般化するかもしれません。10代で競技キャリアの全盛期を迎え、20代でよりカルチャーへの貢献にフォーカスし、上述したように所属企業を通じてシーンの発展を支えるようなアスリート像があってもいいでしょう。引退してから大学に通ったりすることも、海外ではよくあることです。日本の学生平均年齢は世界でも最も若い部類ですが、大人になってから学生になる選択肢がもっと一般化していってもよいはずです。 コーチングの重要性が増していく 他に、コーチや指導者の専門職キャリアも今後重要性が増していきます。現代のトップアスリートには、メンタル・フィジカル両面での科学的なメソッドを構築できる、一流のコーチングが避けて通れません。メジャースポーツのトレーナーや専属コーチは年収10万ドルでは雇えないほど価値が高まっています。今は早くから海外に渡って世界最先端のシーンで腕を磨くアスリートも多いですが、その側（そば）でメンタル含めて指導でき、基礎トレーニングから競技の高度な技術まで一貫したメニューをデザインできるコーチの存在は、これから価値を増していくでしょう。 ユニバーサルなコミュニティの可能性 東京五輪では、アクションスポーツアスリートが競技へ向き合うスタンスが大変新鮮に映ったようです。怖い監督に言われるままでもなく、あくまで主体的に競技を楽しんで、ジャム的に大会へ参加する。相手の国籍には興味もくれない。男女も障害も出自も、どうでもいい。そんなユニバーサルな感覚で競技を楽しみ、10代のうちから、グローバルなコミュニティの一員となっているのです。 そんな新しい時代のスポーツ文化を、アクションスポーツアスリートがどんどん切り拓いてくれるでしょう。そしてそれは決してスポーツに限らず、社会全体に「こういう生き方もあるんだよ」「わたしはこうやって生きているんだよ」ということを投げかけてくれることでもあります。多様性が叫ばれて久しいですが、多様性とは体型や性的価値観のことではありません。78億人一人ひとりがのびのびと、自分の意志で生きてゆけることです。そんな世界に一歩ずつ近づいていくことが、楽しみで仕方ありません。僕も端くれとして、何かシーンのために力になれることがあれば嬉しいです。 AUTHOR：阿部将顕/Masaaki Abe（@abe2funk）BOX LLC. Co-Founder 大学時代からブレイキンを始め、国内外でプレイヤーとして活動しつつも2008年に株式会社博報堂入社。2011年退社後、海外放浪を経て独立。現在に至るまで、自動車、テクノロジー、スポーツ、音楽、ファッション、メディア、飲料、アルコール、化粧品等の企業やブランドに対して、経営戦略やマーケティング戦略の策定と実施支援を行っている。建築学修士および経営管理学修士(MBA)。
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