写真左中田海斗、右松嶺貴幸 photo by tabasa
松嶺貴幸と中田海斗が盛岡での5日間の共同生活において、お互いの「表現」を「シェア」することでつくりあげた作品「SHARING EXPRESSIONS」が展示されているグループ展「Homo Futuris」が、12月6日から10日にかけて東京都渋谷神宮前・Gallery COMMONで開催された。
11月28日に公開されたドキュメンタリームービー「SHARING EXPRESSIONS」において映し出された二人の共同作品と、そのグループ展の様子をFINEPLAYがレポート！オープニングパーティには中田海斗も登場。当日の会場の様子や出展作品を紹介しよう。
松嶺 × 中田 「表現」を「シェア」することで産まれた作品「SHARING EXPRESSION」
「Homo Futuris」は松嶺貴幸とFreyja Deanによるグループ展。夕方、オープニングパーティが始まる頃、会場であるGallery COMMONの内外には多くの人が集まり、振る舞われたホットワインを片手に談笑していた。ギャラリーに入ると左手には松嶺の作品が、そして右手にはFreyja Deanの作品が配置されている。入口から入ってすぐ、まず目に入ってくる作品が今回松嶺と中田がともに作り上げた作品「SHARING EXPRESSIONS」だ。
高さ162cm、幅97センチの大きな木製キャンバスが鎮座し、その小脇にはスケートボードが置かれている。このキャンバスとスケートボードを合わせて、一つの作品となる。彩られたキャンバスには所々穴が空いており、スケートボードのタイヤの跡らしきものも見える。これは彩色した作品の上を中田がスケートボードで滑走し、ついた跡だという。
作品全体はアクリル絵の具を爆竹を用いて飛散させることで制作されており、まるで”彩色の爆発”とでもいうような新鮮な驚きを与えてくれる。まず何よりもその鮮やかさに圧倒されるこの作品は、隣に並べられている同じ技法で制作された松嶺の作品「Super Nova1」、「Super Nova2」と比べて、色彩の面で対照的な印象を与える作品に仕上がっている。その色彩こそが松嶺の「表現」と中田の「表現」を「シェア」することで産まれた二人の新しい「表現」だといえるかもしれない。
「明るい色が好きで、普段着ている服の色も明るい色が多いから、この色味になったのかも。意識はしていなかったのですが、出来上がったものを見たら思っていた以上に明るい色になりました」と中田。
これについて松嶺も「この彩色は海斗らしさ。海斗と生活しながらこの作品を作り上げる中で、フリースタイルスキーをやっていて海斗のようだった、昔の自分を思い出しました。とても刺激を受けましたし、もっとアグレッシブにいきたいと改めて思いましたね」と語る。
「SHARING EXPRESSIONS」の他にも松嶺の作品が多数展示。展示作品の中にはすでに売約済みのものも見受けられた。今回の出展作品やその他の作品についても松嶺のオフィシャルサイトで購入可能とのことだ。興味を持った方は松嶺のオフィシャルサイトもぜひチェックしていただきたい。
出展作品はどれも素晴らしい作品ばかりだが、特に目を引いたのは「Neuron in Universe」という作品。この作品の一部であるボードには「WHAT’S ART FOR YOU？」の文字が。そこには「生きる KAITO」という文字がマジックで書き込まれていた。
オープニングパーティには仕事帰りの来場者も多く駆けつけ、ギャラリー内の人口密度も次第に高くなっていった。人だかりの中心には松嶺と中田の姿が常にあった。
中田は「盛岡から帰ってきて、家族やいろんな友達にTAKA（松嶺）くんのことを話して回ったんです。すごい人がいるって。めちゃくちゃインスパイアされて、自分自身もこれからもっと頑張ろうと思いましたし、もっといろんな人にTAKAくんのことを知って欲しい。グループ展にもたくさんの人にきて欲しいですね」といい、実際に中田の地元・湘南の友人たちも松嶺のグループ展を見にやってきていた。
オープニングパーティも満員御礼、多くの来場者が足を運んだ1日目が終了した。
松嶺は「海斗と過ごした日々で多くのインスピレーションを受け、とても刺激になりましたね。今日はたくさんの方に見に来ていただけたので、自分にとっての自信にもなりました。明日からも多くの人にきていただきたいです。」と中田との制作、そして今回のグループ展初日を振り返る。
盛岡での5日間の共同生活、制作を経てお互いの「表現」を「シェア」し、インスピレーションを与えあった二人。刺激を受けた二人の今後の活動がどのようになって行くのか、これからも目が離せない。
Group Exhibition “Homo Futuris “
人間らしさとは。
テクノロジーの進化とともに、今までとは違う存在価値が期待される人間の未来。どうやらハブの一つに収まるのではなく、ハブをまとめられる存在になるための人間個々の機能を強化する必要がありそうだ。医療や科学のシーンで人間の機能の一部と交換が可能になるであろう近い未来に、僕らのアイデンティティは今までより一層問われることになるだろう。
本展示会では、「自然、生物、人間コミュニティ」をテーマに制作する Freyja Dean と「テック、医療、人体」をテーマに制作するTakayuki Matsumineの2人のアーティストが、テクノロジーの発展とそれに伴う可能性をコンセプトにした作品群を展示する。
来たる未来に、どんな答えが待ち受けるのか。
イギリスと日本という異なる地で生まれた文化に育まれた新進気鋭な2人の感性がクロスオーバーする。グループ展「Homo Futuris」をぜひこの機会にご覧ください。
開催概要
タイトル：Homo Futuris
会期：2019年12月６日（金）～12月10日（火）
開廊時間：11:00~19:00
会場：Gallery COMMON
〒150-0001 東京都渋谷区神宮前６丁目１２−９ 1F
アクセス：明治神宮駅から徒歩5分、原宿駅から徒歩10分
※駐車場はございません。
オープニングパーティ:2019年12月6日(金）18:00~21:00
「SHARING EXPRESSIONS」とは
現代において乗り物や住居、家具や服などの個人資産をインターネットを通じて貸し借りを行う「シェアリングエコノミー」が流行している。今後は個人資産などの有形物にかかわらず、スキルなどの無形物も様々な分野で「シェア」されていくことが予測されている。
同時に現代は、「表現」の重要性が増していく時代でもあるという。AI研究の発展によってAIと人間の差がより曖昧なものとなっていく中で、”人間らしさ”や”個性”を「表現」することが必要とされてくる。しかし今はまだ、「表現」する方法について理解している人はほとんどいないのが現状だ。
だからこそ、「表現」を「シェア」することで新しいモノやコトを生み出していく。これからの時代は「表現」を「シェア」する時代へと変化している。
そんな状況の中、全く異なる分野で活躍しながらも、互いの「表現」を「シェア」することで、二人でひとつの新しい作品をつくりあげた松嶺貴幸と中田海斗の制作ドキュメンタリー「SHARING EXPRESSIONS」が本日ついに公開。
フリースタイルスキーでの事故による脊髄損傷をきっかけに自身の生命と向き合い、アメリカ・カリフォルニア州ロサンゼルスでのインダストリアルアートとの出会いをきっかけにアートの世界に飛び込んだ松嶺。
そして1997年生まれ、神奈川県茅ヶ崎市出身、アメリカでプロスケーターとして活躍することを目標に活動しており、TVドラマ「テラスハウス」にも出演し話題となった中田。
ビデオグラファーは国内外のアーティスト、クリエイター、ミュージシャンのドキュメンタリーを数多く手掛けるNaoto Sakamotoが担当。二人の才気と人となりを余すところなく堪能できるドキュメンタリーフィルムとなっている。
松嶺貴幸
1985年12月9日生まれ、岩手県雫石町出身。
日本は東北、四季を強烈に織りなす岩手県雫石町に生まれる。
野生の動植物が喜遊に生息する生命豊かな環境に囲まれて育ちながら、郷土民芸品の継承を担っていた祖父母の影響で幼少期から「ものづくりに」の機会に恵まれた。
2001年フリースタイルスキーの転倒事故により頸椎を骨折、脊髄を損傷。2年8ヶ月病院で治療から、自身の生命と向き合う機会を賜った。生きる欲求と苦悩が強烈に混ざり合い、本能の根底から生の価値観が湧き上がった。
2013年、単身でアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスに渡り、サンタモニカカレッジで１年間学ぶ。
そこで、カリフォルニアのアートやエンターテイメント文化の価値に触発され、アートの世界に飛び込んだ。
現在は、燃えたぎるものを外部に排出し、残像した脳の内部で起こるニューロン・スパークや神経蘇生への欲求、強烈に飛び出し続ける脳波など宇宙論を形成する量子を自身の作品に落とし込み、造形、インスタレーション、テクノロジー＆サイエンティフィック・フュージョンをはじめとする作品に、一刻一刻発火し、更新される考察を吐き出している。
中田海斗
1997年9月12日生まれ、神奈川県茅ヶ崎市出身。
数々の大会で、優勝・入賞経験を持つこれからの活躍が楽しみなスケーター。
また、その端正なマスクにより幼少時代にはドラマやテレビ番組の出演経験あり。
テラスハウスに出演しスケーター・タレントとしての認知度が高まる中、本場アメリカでプロスケーターとして活躍することを目標に現在奮闘中。
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doubledutchダブルダッチ高校生甲子園初開催！イベント中心人物REGSTYLEに想いを聞く。2021.09.22高校生のためのダブルダッチショーケースコンテスト&バトルイベント 『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』がこの秋誕生する。FINEPLAYでは、イベント発起人でありアンバサダーでもあるKO-YA（REGSTYLE）と、同じくアンバサダーであるKAI（REGSTYLE）にスペシャルインタビューを敢行。イベントを立ち上げる背景やシーンのこと、自身のダブルダッチ人生に迫る。 -『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』とはどのようなイベントですか？ KO-YA：高校生ダブルダッチパフォーマンスNo.1決定戦です。メインコンテンツとしては3分程度のショーケースですが、サブコンテンツとしてスピードリレーと1on1バトルがあります。 - ショーケースと1on1バトルはその名の通りと思うのですが、スピードリレーとはどんなカテゴリーになりますか？ ダブルダッチには、大きく分けて4つ種目があります。「パフォーマンス」と呼ばれる音楽に合わせて跳び演技するもの、「スピード」という跳ぶ回数を競い合うもの、「バトル」という、DJがいて交互にムーブを出し合って勝負するもの、「フリースタイル」という技の難易度と構成で審査されるもの。例えば『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』のメインコンテンツであるショーケースは「パフォーマンス」を採用しています。審査基準としては主に「技術力」「構成力」「表現力」「オリジナリティ」「完成度」の5項目でみていきます。 -どんな想いで生まれたイベントですか？ KO-YA：これまで高校生のみを対象としたコンテストがダブルダッチシーンにはありませんでした。シーンの拡大を考えたときに、高校生のプレイヤーを増やしたいと思いました。例えば、野球やサッカーなど広く浸透しているスポーツは、必ずインターハイなどがあり高校生の皆さんが目指す場所があると思うのですが、それがダブルダッチシーンにはなかったのでつくりたいと思いました。高校生の純粋で真っ直ぐな姿勢と、限られた10代の3年間をダブルダッチにかけて欲しい。努力をして目指す場所がつくれたらという思いから生まれました。 -現在の高校生のダブルダッチシーンについて教えてください。 KO-YA：高校生のシーンは、他の世代に比べるとプレイヤーの人口が少ない傾向にあります。ダブルダッチは1人ではできないスポーツです。小・中学校で友達と始めたとしても、高校生に上がるとその時の友達とは学区が変わるなどして距離が生まれ、以前のようにはダブルダッチができなくなってしまうことが要因として大きいのかなと感じます。ただ、そんな中でも世界一になった高校生チームも出てきているので、大人と戦えるレベルは十分にあると思います。全国における高校のダブルダッチ部の数は、僕が把握している限りだと10校にも満たないんです。イベントを通じて、部活を1校でも増やしたい気持ちもあります。そういったことで、少しでも高校生のシーンを盛り上げることができれば、シーン全体の底上げに繋がると思っています。 -イベントの見どころを教えてください。 KO-YA：『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』としては他の大会に比べ、ダブルダッチシーンにいる人以外にも広く届けたいと思いエンタメ要素を意識しました。例えば、アンバサダーや審査員の方に、芸能業界やストリートシーンで活躍する方々に幅広くご協力をいただいています。もうひとつの見どころとして、これはどのダブルダッチのイベントにも言えることですが、パフォーマンスを見て胸が熱くなるようなチームプレイや、ハラハラドキドキする緊張感が魅力のあるスポーツです。ダブルダッチはロープに引っかかってしまったら、誰が見てもミスだと気が付くわかりやすいスポーツです。ずっとロープが回っている中でミスなく飛び続けるだけでもハラハラしますが、そこにアクロバットなどの魅せる技が加わっていくわけです。まさに一喜一憂というか、思わず声が出てしまうほどに会場は盛り上がります。 KAI：それと、ルールがあってないところも見所かなと思います。限られた時間とロープを跳ぶということだけ守られていたら、何でもアリなんです。例えば、チームによって全く異なるカラーがあるんですよね。たった数分でも、ドラマチックというか。 -確かにその緊張感は見ている側の人たちも一緒に楽しめそうですね。そもそも、おふたりがダブルダッチを始めたキッカケを教えていただけますか？ KO-YA：僕は体育が取り柄で、高校生までずっとプロサッカー選手を目指していました。そのあとは日本体育大学（日体大）に進学したのですが、監督に縛られないスポーツがしたいと思うようになりサッカー自体を辞めました。日体大では、ダブルダッチサークルに誘われて新入生歓迎会に軽い気持ちで遊びに行ったんです。そこから気がついたら、4年生のときには代表になる程のめり込んでいましたね（笑）。 KAI：僕はとある高校に、高校見学に行った際にダブルダッチをしている生徒たちがいて、それを見た瞬間に「かっこいい！」と思い、ダブルダッチをやりたくてその高校に入学しました。僕たちが始めた頃は「ダブルダッチって何？」という方がほとんどでしたが、今は諸先輩方のおかげで、知らない人の方が珍しい状況になりましたね。 -お二人はのキャリアは間も無く15年に差し掛かると思いますが、その間に辞めたいと思ったり、他の道に進もうと思うことはなかったですか？ KAI：それはありました（笑）。特に、僕は足の靭帯を切ってしまう大怪我をしたのですが、その時は本当に危機的状況でした。数ヶ月は普段の生活にも支障があったので、高校生からずっと楽しく続けていたダブルダッチでしたが、その時に初めて挫折を味わいました。しかもタイミングとしては、世界一を連覇しようと意気込んでいた時期だったので、絶頂からどん底に落とされた気分でした。良いも悪いも、ダブルダッチはチームじゃないとプレーが成立しないので、大事な時期に自分が欠けてしまう罪悪感や自己嫌悪も重なり、精神的にもとても辛いものがありました。初めて辞めたいと思いました。 -高校生からダブルダッチ一筋だったKAIさんにとって、想像を絶する時期だったことと思います。その挫折を経ならがも、世界一をREGSTYLEで二連覇されましたよね？ KAI：はい、そうなんです。チームのメンバーをはじめ、身近で支えくれる方々のおかげで、挫折から這い上がることができました。挫折をして大きくマインドが変わりました。”自分のため”じゃなく”チームのため”に何ができるんだろうって考えるようになりました。 KO-YA：確かにあの時は危機的状況だったよね。僕自身は、そこまでの挫折や辞めたいと思ったことはないのですが、逆に今も続けている理由であれば4つあります。ダブルダッチを通じて出会った仲間たちとこれからもずっと一緒にいたいということ、小さい頃からプロスポーツ選手になるという憧れがあったこと、まだまだ発展途上の、完成されてないカルチャーを創っていきたいと思うこと、今のチームメイトと一緒にこれからもずっとダブルダッチをやっていきたいと思うことの4つです。REGSTYLEのオリジナルメンバーは、現在は僕しかいないのですが、今年で11周年になります。これから先もこのメンバーで一緒に高みを目指したいなという気持ちがあります。 -REGSTYLEの皆さんは、数々の喜怒哀楽を共に経験をしてきたチームだからこそ、チーム力が非常に強く結果にも繋がっているんですね。最後に、若手プレイヤーの皆さんにメッセージをお願いします。 KO-YA：ダブルダッチを通じて“自分と向き合う”“他人と向き合う”ことを強く考えるようになりました。このスポーツは一人じゃ成立しないからこそ、誰かと続けていればいるほど、メンバー間でのトラブルなどは日常茶飯事にあることだと思います。もし、そうなったら自分がそのチームを辞めるか、自分が成長をするのかのどちらかしか選択肢はありません。ミスを簡単に人のせいにできてしまう分、そのベクトルを自分に向かせるクセをつける必要があります。 KAI：その通りだね。「ダブルダッチは独りのスポーツじゃないよ！」っていうことを伝えたいです。人間って最終的には自分のために生きているものなんだと思っていて、つい矢印を自分に向けがちだと思うんです。僕もそうでした。でも、ダブルダッチはそれをしているとできないんです。その矢印を相手に向けないと、成立しないスポーツなんです。他のスポーツでもあることだとは思いますが、その部分が非常に強いというか・・。誰かのために頑張るスポーツということを伝えたいです。 KO-YA：そうだね。チームとして一丸になった時のパワーが凄い魅力だよね。仲間と一緒に目標達成をする達成感をぜひ味っていただきたいです。ダブルダッチはサッカーのチームスポーツとはまた違う魅力があると思います。誰かのコンディションが悪いからといってメンバーチェンジはないし代表争いもない。それぞれのプレイヤーの得意不得意など、個性を活かし“チームとしての強さ”を競うことができるスポーツなんですね。高校生の皆さんはぜひ『ITADAKI ダブルダッチ甲子園2021』にエントリーして、チーム力や個人の人間力を友達と一緒に高めて欲しいです。今、ダブルダッチを頑張っている高校生たちが輝ける場所をつくりたいです。高校生の皆さん、是非エントリーをお待ちしています！ KO-YA（REGSTYLE）世界の頂点に立つ「REGSTYLE」のチームリーダー。圧倒的な存在感と16ビートで刻まれる得意のダンスステップは多くの人を魅了する。 KAI（REGSTYLE）クリエイティブな発想と持ち前のオールラウンドスキルで数々成績を残す。その活躍は国内外問わず、「シルク・ドゥ・ソレイユ」にも出演実績あり。 REGSTYLE世界の頂点に立つ現役チャンピオン「REG STYLE（レグスタイル）」2017年・2018年・2019年には、ダブルダッチの祭典『DOUBLE DUTCH CONTEST』にて世界大会3連覇という偉業を成し遂げる。 ＜スペシャルセミナー開催決定！＞今回記事にしきれなかったKAIの挫折や苦難、ダブルダッチプレイヤーとしての経験などを包み隠さずお伝えし「夢」との向き合い方についてをお伝えするスペシャルセミナーの開催が決定！KAIが授業形式でお伝えします。大怪我をして挫折をするもなぜ世界一になれたのか、辞めようと思った時どのように立ち直ったのか。今後の夢は・・？など、より具体的に聞いてみたい方は是非この機会にご参加ください。どなたでも視聴可能です！ダブルダッチプレイヤーを目指す学生の皆さんはもちろん、夢がない・・、そもそも夢ってなに？など、漠然と悩んでいる方はぜひお気軽にご視聴ください。 FINEPLAY×ITADAKI presents スピーカー：KAI（REGSTYLE）サポート：KO-YA（REGSTYLE）配信日時：2021/10/5/火 18:00-19:00視聴方法： オンライン視聴（Zoom） 参加費：無料対象：中高の学生の皆さん、特にプロスポーツ選手を目指している方※上記以外でもご興味のある方はどなたでもご視聴いただけます。応募方法：FINEPLAY WORKSHOPページをご確認ください。 ＜イベント情報＞TADAKI ダブルダッチ甲子園2021 日時： 2021年 10月30日(土) 会場：川崎ルフロン 主催：ITADAKI ダブルダッチ甲子園 実行委員会 主管：有限会社 OVER THUMPZ 協賛：ポカリスエット / ヘインズブランズ ジャパン株式会社 後援：一般財団法人 日本ジャンプロープ連合 / 川崎市 協力：スキルハック / 日本学生ダブルダッチ連盟 メディア協力：FINEPLAY 詳しくは公式WEBサイトをチェック！ ＜撮影協力＞BOIL Profile：2021年7月OPEN！合言葉は、「沸騰」！過去から未来へ高津の歴史を紡ぎながらさらなる価値を創造するリノベーション複合施設、 「BOIL」川崎市・高津区に誕生。「料理の腕を活かして出店をしたい」「ダンスの世界チャンピオンになりたい」「地元の仲間と新しい仕事を始めたい」… この街には熱い想いを持つ人たちがたくさんいます。築47年のこの歴史ある通信ビルを中心に高津の街に自発的な想いが集まり、 人々と街の歴史や文化が交わり刺激が生まれることで、さらに沸々と湧き上がる拠点となるよう この場所を「BOIL（沸騰）」と呼ぶこととしました。アクセス：川崎市高津区溝口3-2-5東急田園都市線「高津」駅徒歩4分東急田園都市線・東急大井町線「溝の口」駅、JR南武線「武蔵溝ノ口」駅徒歩7分※毎週水曜日REGSTYLEによるレッスン開催中。詳しくはBOIL公式サイトからお問い合わせください！
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bmx東京五輪後初大会、中村輪夢が3連覇、内藤寧々が最年少タイトル「第5回全日本BMXフリースタイル選手権」パーク種目2021.09.21「第5回全日本BMXフリースタイル選手権」パーク種目が岡山県岡山市の特設会場(旧内山下小学校内)にて、2021年9月18日(土)～20日(月)の3日間に渡り開催された。 日本代表として中村輪夢と大池水杜が参戦した東京オリンピック2020以降、初の大会となった今大会には今年の日本一を決める重要な大会であることから、全国から年齢問わず多くのトップライダーが集まり各カテゴリーにて熾烈な戦いが繰り広げられた。 今大会は新型コロナウィルスの感染拡大防止対策として無観客試合での開催となり、全参加者(関係者・運営スタッフ含む)に対するPCR検査実施といった昨年以上に徹底した感染防止対策の状況下で行われた。また大会の模様はJFBF公式YouTubeチャンネルにてリアルタイムで視聴可能なライブ放送によって配信された。 以下は、今大会男女エリートクラス決勝の大会レポート。 東京オリンピック後初大会、日本一を決める戦いは男女ともに大波乱。男子エリートは中村輪夢が3連覇。女子エリートは弱冠15歳の内藤寧々が初優勝。 決勝を争った男子エリート12名photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 男子エリートクラス決勝は12名で争われ、若手からベテランまで日本のトップライダーたちが日本一の称号を勝ち取るために決勝ラン2本の中で今までの練習の成果をぶつけた。 そんな男子エリートはラン1本目から大波乱の展開。東京オリンピック2020では5位入賞を果たした中村輪夢が最初のトリック中にサドルが折れるというバイクトラブルにより最下位でスタート。 しかし、中村はラン2本目で1本目のミスを見事に修正。「バックフリップ・バースピン・トゥ・タックノーハンド」や「バースピン・720」などの大技はもちろんのこと、スピードウォールではハイエアーの中で入れる「ビック・フレア」や「ビック・540」といった自身の新技をメイク。91.00ptというベストスコアを叩き出し最下位から逆転優勝。この優勝により中村は全日本選手権3連覇及び自身4回目のタイトル獲得を果たした。 準優勝は前回のJapan Cupでも準優勝とその勢いが止まらない若手ライダーの溝垣丈司。ラン2本目では「ダブルトラックドライバー」や「テールウィップ・360・トゥ・バースピン」などトリッキーな大技をメイク。また同時にトリック中のハイエアーも追い風となって得点を伸ばし82.33ptをマークし自身初のエリートカテゴリーでの全日本選手権を2位という成績で終えた。今後の全日本選手権では中村と日本一の座を争う注目選手の1人になること間違えないだろう。 3位は国内キッズライダーをはじめ様々な年代から人気の高いベテランライダーの高木聖雄。ラン1本目は「バレルロール」や「720」など各高難度トリックをフルメイクし77.00ptをマーク。暫定2位となりベテランの貫禄をみせた。ラン2本目には高木自身が理想の走りと呼ぶ「ドリームラン」を目指し、「ダブルバックフリップ」にトライするも転倒。その後転倒による身体への影響で思い通りのランが出来ず20.33ptで終了。ラン1本目の得点が採用され3位入賞となったが、ラン2本目後にデモ走行として「ダブルバックフリップ」に再トライ。見事メイクし会場を沸かせた。 優勝した内藤寧々のエアターン・テールウィップphoto by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 一方、女子エリートクラス決勝は3名で争われ、今年からエリートカテゴリーに昇格し日本代表強化育成選手でもある内藤寧々が初優勝。内藤はラン1本目で「エアターン・テールウィップ」、「バックフリップ」、「ワンフット・クロスアップ・トゥ・キャンキャン」などバラエティに富んだ技をメイクし60.00ptをマーク。この得点が決め手となり弱冠15歳という女子最年少記録で国内最高カテゴリーでの日本一の座を獲得した。 準優勝は東京オリンピックにて7位の結果を残した大池水杜。決勝ランでは「タックノーハンド」や「バースピン」など完成度高く安定した技をメイクするも、1本目では「バックフリップ・で転倒、2本目は「360・クロスアップ」で足をついてしまうといったミスが目立ち上手くランをまとめることが出来なかった。ベストスコアは2本目の58.67ptと1位の内藤にはわずか1.33pt届かず、本大会4連覇中で臨んだ今大会であったが惜しくもその連勝記録を伸ばすことはできなかった。 3位は19歳の深尾梨奈。今回はベストスコアを37.67ptとし、優勝争いに食い込むことは惜しくも叶わなかった。しかし大会では自身初トライとなる「バックフリップ」に挑戦。着地に失敗しメイクすることは出来なかったものの、会場からその姿を称える大きな拍手が起こった。今後の大会ではこの技をマスターし優勝争いにも加わってくることだろう。 以下は男子エリート優勝者の中村、女子エリート優勝者の内藤のコメント。 優勝者コメント 左から女子エリート優勝者の内藤寧々と男子エリート優勝者の中村輪夢photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation 中村 輪夢 選手 (男子エリートクラス)「決勝ラン1本目でのバイクトラブルは、東京オリンピックでミスをした同じトリックで起きたこともあり、正直焦る気持ちがありました。プランが崩れた状態からラン2本目で各トリックを決められたことは今シーズンの課題でもあったので満足しています。次の国際大会の目処は立っていませんが、いつ出番が来ても結果を出せるようにトリックの開発を含めて準備していきたいです。 最後に無観客開催ではあったものの、次の挑戦へ向けたスタートとなる今大会の開催を実現させてくださった関係者の皆様に感謝しています。」 内藤 寧々 選手 (女子エリートクラス)「今大会直前の1週間前にライトBMXパークで実施された合宿にて習得に取り組んだトリックでもある「エアーターン・テールウィップ」を今回はラン2本ともに成功できたことが嬉しかったです。そしてこれまでエリートカテゴリーを目指してきて、今回初の全日本でタイトルを取れたことにビックリしています。 次は課題である本番での更なるパフォーマンス向上を目指して技術を磨き今後の大会で発揮して活躍したいです。」 大会結果 ＜男子エリート＞優勝: 中村 輪夢 (ナカムラ・リム) / 所属:ウイングアーク 1st 91.00pt準優勝: 溝垣 丈司 (ミゾガキ・ジョウジ) / 所属:湘南工科大学附属高等学校 82.33pt第3位: 高木 聖雄 (タカギ・トシオ)/ 所属:JFBF 77.00pt photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation ＜女子エリート＞優勝: 内藤 寧々 (ナイトウ・ネネ) / 所属:第一学院高等学校 60.00pt 準優勝: 大池 水杜 (オオイケ・ミナト) / 所属:ビザビ 58.67pt第3位: 深尾 梨奈 (フカオ・リナ) 37.67pt photo by Naoki Gaman / Japan Cycling Federation ＜4アンダー＞優勝: 榊原 幹大 (サカキバラ・カナタ) 87.67pt準優勝: 小島 羽陽 (コジマ・ハル) 64.33pt ＜ボーイズ5-6＞優勝: 高橋 寿 (タカハシ・ヒサシ) 86.67pt準優勝: 西村 飛祐 (ニシムラ・ヒユウ) 64.00pt第3位: 増井 智秋 (マスイ・チアキ) 57.00pt ＜ボーイズ7-9＞優勝: 丹羽 煌貴 (ニワ・コウキ) 86.67pt準優勝: 尾後家 優斗 (オゴケ・ユウト) 77.00pt第3位: 北村 雄大 (キタムラ・ユウダイ) 72.33pt ＜ガールズロー＞優勝: 奥崎 朝香 (オクザキ・トモカ) 76.00pt準優勝: 立石 乃衣 (タテイシ・ノイ) 73.00pt第3位: 濵田 琉瑠 (ハマダ・ルル) 69.67pt ＜ガールズハイ＞優勝: 小澤 美晴 (オザワ・ミハル) 82.00pt準優勝: 白井 玲恵奈 (シライ・レエナ) 70.67pt第3位: 吉田 実央 (ヨシダ・ミオ) 66.33pt ＜ボーイズ10-12＞優勝: 松本 翔海 (マツモト・ショア) 90.33pt準優勝: 松浦 葵央 (マツウラ・アオウ) 85.67pt第3位: 白井 伶穏 (シライ・レオン) 76.00pt ＜男子13-15＞優勝: 小澤 楓 (オザワ・カエデ) 92.00pt準優勝: 寺林 昌輝 (テラバヤシ・マサキ) 86.67pt第3位: 平田 深恩 (ヒラタ・ミオン) 80.00pt ＜女子13-15＞優勝: 杉尾 咲空 (スギオ・サクラ) 45.67pt準優勝: 伊東 海羽 (イトウ・ミウ) 20.33pt 大会概要 ⼤会名称 : 第5回 全日本BMXフリースタイル選手権 パーク種目 開催期間 : 2021年9月19日(土)～21日(月)- 3日間 -※詳細は公式HPをご覧ください。大会会場：旧内山下小学校(岡山県岡山市北区丸の内1-2) 主催:公益財団法人 日本自転車競技連盟 (JCF) 主管:一般社団法人 全日本フリースタイル BMX 連盟(JFBF)後援:一般社団法人 日本アーバンスポーツ支援協議会(JUSC) 出場選⼿：男⼦エリート 12 名・⼥⼦エリート 3 名
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othersアクションスポーツ大消費時代と、シーンはどう向き合うか |【連載】FINEPLAY INSIGHT 第12回2021.09.13かつてないほど注目を浴びるアクションスポーツシーン。その発展のために、FINEPLAYが送る多角的視点の連載「FINEPLAY INSIGHT」最終回。 アクションスポーツやストリートカルチャーのために、ビジネス視点を交えて提言を行ってきた本連載「FINEPLAY INSIGHT」も、今回が最終回です。 全12回を目標に続けてきた本連載。かねてより、最終回のテーマについては幅広いリクエストをいただいてましたが、やはりこのタイミングでは東京五輪を経て、これからやってくるであろうアクションスポーツの新時代、とくにここでは企業やメディアからの商業的な需要とどのように向き合っていくのか、メモ代わりに記しておきたいと思います。 商業的な需要に対して、構えきれていないアクションスポーツシーン 開催にも賛否両論あった東京五輪ですが、やはり僕たち「ストリート側」の立場からすれば、スケートボードのストリート男女金メダル、同じくスケートボードのパーク女子のダブルメダル、スポーツクライミング女子のダブルメダル、サーフィンの男女メダルなど、輝かしい成績を残してくれた新競技の日本代表アスリートによる活躍が記憶に新しいです。もちろん、メダル獲得に限らず、初開催となったこれらの競技におけるすべてのアスリートの姿に、僕もいたく感動し、励まされた一人です。 スケートボードを中心に、新しい風を吹き込んだアクションスポーツは連日メディアでも取り上げられています。メダリストたちはおそらく今後（原稿執筆時点は2021年8月）テレビCMなどの声もかかってくるでしょう。スケートボードでは、堀米雄斗選手をはじめ世界中のライダーが数多く着用した＜NIKE SB＞のParraデザインによるウエアが競技当日に飛ぶように売れたとか。街のスケートボード教室には、たくさんのキッズたちが見学に訪れていると聞きます。明らかに、アクションスポーツを取り巻く社会的な環境が一歩前に進んだ、そんなエポックメイキングな出来事が東京五輪でした。 また、2024年パリ五輪の新種目として採用が決まっているブレイキンでも、世界で活躍しているB-boy Shigekixが閉会式当日のIOCによるインスタライブに登場するなど、早くも世界中から注目が集まっている様子です。 この場で言うまでもなく、かつての五輪を象徴していた姿とは異なるアスリート像を、アクションスポーツのアスリートたちは体現してくれました。10代からグローバルな環境に身を置き、ユニバーサルなコミュニティの一員として、自分の表現や生き方、まさにライフスタイルとしてそれぞれのカルチャーに向き合っています。ゼッケンスポーツから、ライフスタイルスポーツへ。次世代のロールモデルとなりつつあるアクションスポーツのアスリートに企業やメディアが注目することは、時代の流れとして必然と言えるでしょう。アクションスポーツやストリートの文化には、この連載の第1回で述べたような、今の社会から見ると羨ましい性質がそもそも備わっているのです。 Photo by Patrick Smith/Getty Images アクションスポーツが直面するであろう課題と対応策 手探りの消費が始まる 当面は、企業やメディアも手探りでアクションスポーツの消費を始めるでしょう。いわゆる「ツバをつけてみる」というやつです。とりあえずよくわからないけれど、若い人たちに人気があるみたいだし、CMや番組にスケーターを出してみようか、B-BoyやB-Girlを出してみようか、なんとなくストリート風味の映像を作ってみようか、みたいな企画がポツポツ増えてくると思います。 この時点でシーン側は、企業やメディア（ときには行政すら）が本当にカルチャーやシーンを支援するつもりは「ない」と思っていたほうが得策です。「今は小さい話だけど、あとから大きなスポンサーがつくかも…」という淡い期待は持つべきではありません。なぜなら企業側はビジネスのリターンがなければいつでも支援を打ち切りますし、担当者が異動になればシーンへの熱もどこかへ立ち消えてしまいます。ネガティブですが、ビジネスとは生物（なまもの）で、そういうものと割り切るのが良いでしょう。第1回でお話したように、「スポンサー」というのは甘い蜜、魔の思考停止ワードなのです。 また、もう一つ持つべきでない期待が、「競技人口が増えるかも」というものです。これは非常に多い誤謬（ごびゅう）なのですが、第7回で説明したように、競技人口が増えても、ビジネスチャンスが広がるとは限りません。むしろ、ビジネスの規模と競技人口は負の相関関係ですらあります。 競技人口そのものよりは、観戦人口を増やすように注力するべきです。 「（特にメディアで）観て面白いもの」にしていくことが、スターを産むための必要条件なのです。そのために、ルールの明確化などの努力は絶えず続けていく必要があります。（繰り返しですが、カルチャーとしての発展はこの限りではありません） 第7回図表 競技人口が増えても、競技団体の収益は増えない（再掲） 橋渡し人材の必要性 現時点では、こうした企業やメディアの熱視線とは裏腹に、アクションスポーツシーン側の体制がまだまだそれ（＝商業的な需要）に対応できるものになっていないのが大きな課題です。ここまでビジネスチャンスとして注目されてくると、発展途上であるアクションスポーツ側のビジネスリテラシーの構築が急務になってきますが、ビジネスとアクションスポーツシーンとの間を橋渡しできる人材は非常にまれです。 アクションスポーツやストリートカルチャーがビジネスになっていくことの賛否は、ここでは論点ではありません。歴史が証明しているように、賛成か反対か、白か黒か、右か左か、という議論は常に分断を生んできました。ビジネスになっていくことは当然、メリットもデメリットもあります。少なくともメリットがある限り、上手くバランスを探りながら共存の道を実現していくことが、より多くのプレイヤーにとって最大幸福となるのではないでしょうか。 シーン側では、FINEPLAYで行ったワークショップのような、ビジネスリテラシーを学ぶ場がもっと増えていくと良いでしょう。広告代理店や企業がそういったワークショップを提供できれば、双方にとって中長期的にメリットが生まれます。逆にそういった場を通じて、広告代理店や企業側もシーン側の言語をすくい取り、本質的な課題の相互理解から対話をスタートしていくべきです。僕は「スポンサー」よりも、数万円で出来るそういった活動のほうがよっぽどブランド資産の向上に資すると考えています。 消費されないために、シーンどうしの横連携を では、都合よく消費されないためのソリューションは何か。 一つの解は、アクションスポーツの各競技団体が横連携し、 特に、失敗経験の情報共有をしていくことです。場合によっては、この企業とこんなことがあった、この番組とこんなことがあった、という生々しい情報交換で良いでしょう。我々は弱者、被消費者であるという共通認識のもと、スケートボードもブレイキンもBMXも、共有知として情報交換の場を定期的に作っていくべきです。私もFINEPLAYをはじめとして、利害の無い第三者の視点からそういった仕組みづくりを支えていければと思っている一人です。 そうした情報共有を横連携で行いながら、上述したような「淡い期待」でアスリートやコンテンツを安く売らない。甘い数万円の誘いに乗らず、自分たちの価値を守る。その一方で、ビジネスとして成立するような価値算出作業（＝フェアな値付け）を、共有知をベースに行う。その動きなくして、街の教室に生徒は増えても、シーン全体やトップアスリートの境遇はあまり改善されないでしょう。価値の歪みが残るからです。 実際に僕の身近なところでも、世界的な企業からテストマーケティング的なアプローチを受けて、つい「あれもこれも」と安請け合いをしてしまった、という悔しい例が起きています。最初の値付けや実績価格はアンカリングと言って、その後の価格決定に無意識に影響を及ぼします。たかだか数万円でも、安請け合いの実績は、後々高くつきます。トップアスリートがエージェントとマネジメント契約をしっかり結ぶべき理由は、この点にあります。 企業とのエンドースメント契約は大きなチャレンジ 良い意味のチャレンジは、企業とのエンドースメント契約でしょう。第11回で解説したように、数十万ドル規模の賞金が設定される大会を別として、アクションスポーツアスリートの収入の多くは企業からのエンドースメント契約によるロイヤリティ収入です。ロイヤリティはティは売上の一部ですから、要するに、その契約によって売り出される商品の売り上げが大元の収入源です。 スケートボードアメリカ代表のナイジャ・ヒューストン選手は、すでに＜NIKE SB＞と契約し、彼の名を冠したシグネチャーモデルが世界中で販売されています。例えば、120ドル×世界で5万足（=600万ドル）が年間で販売されたとします。ロイヤリティ率が彼に知らされているとは限りませんが、＜NIKE SB＞からすれば、600万ドルを原資として彼にエンドースメントの契約金を払うことが可能です。仮に5％だとしたら、シューズだけで30万ドル（約3,300万円）です。本稿執筆時点（2021年8月）では未定ですが、近いうちに＜NIKE SB＞から堀米雄斗選手のシグネチャーモデルが発売されるかもしれません。 シューズ以外にも、アパレルやサプリメント、ギアなど、多くの周辺ビジネスでエンドースメント契約は存在します。この連載でも繰り返し述べてきたように、企業に消費されるのではなく、収益を一緒に生み出すパートナーになれるかどうか。シーン側はもちろん、企業側も、前例がなくともそうした目線で契約スキームを構築してみる、良いタイミングではないでしょうか。 Little Shao/Red Bull Content Pool 2024年のパリ五輪へ向けて：変わっていくキャリア もちろん、エンドースメント契約のようないわゆる「プロ」のキャリアだけがシーン発展の機会ではありません。第2回でも触れたように、アクションスポーツのアスリートが企業に所属しながら活動していくことも、キャリアの観点から大きな意味があります。特に親和性の高い業種の企業は、アクションスポーツ部の設立を是非検討してみてはいかがでしょうか。社員としての多様な貢献が企業にとって見通せるのであれば、「スポンサー」でお金を消費するよりも、より本質的で意義のある取り組みになるでしょう。 また、今回の東京五輪でも見られたように、10代で世界トップへ上り詰める、早熟なキャリアパターンも今後一般化するかもしれません。10代で競技キャリアの全盛期を迎え、20代でよりカルチャーへの貢献にフォーカスし、上述したように所属企業を通じてシーンの発展を支えるようなアスリート像があってもいいでしょう。引退してから大学に通ったりすることも、海外ではよくあることです。日本の学生平均年齢は世界でも最も若い部類ですが、大人になってから学生になる選択肢がもっと一般化していってもよいはずです。 コーチングの重要性が増していく 他に、コーチや指導者の専門職キャリアも今後重要性が増していきます。現代のトップアスリートには、メンタル・フィジカル両面での科学的なメソッドを構築できる、一流のコーチングが避けて通れません。メジャースポーツのトレーナーや専属コーチは年収10万ドルでは雇えないほど価値が高まっています。今は早くから海外に渡って世界最先端のシーンで腕を磨くアスリートも多いですが、その側（そば）でメンタル含めて指導でき、基礎トレーニングから競技の高度な技術まで一貫したメニューをデザインできるコーチの存在は、これから価値を増していくでしょう。 ユニバーサルなコミュニティの可能性 東京五輪では、アクションスポーツアスリートが競技へ向き合うスタンスが大変新鮮に映ったようです。怖い監督に言われるままでもなく、あくまで主体的に競技を楽しんで、ジャム的に大会へ参加する。相手の国籍には興味もくれない。男女も障害も出自も、どうでもいい。そんなユニバーサルな感覚で競技を楽しみ、10代のうちから、グローバルなコミュニティの一員となっているのです。 そんな新しい時代のスポーツ文化を、アクションスポーツアスリートがどんどん切り拓いてくれるでしょう。そしてそれは決してスポーツに限らず、社会全体に「こういう生き方もあるんだよ」「わたしはこうやって生きているんだよ」ということを投げかけてくれることでもあります。多様性が叫ばれて久しいですが、多様性とは体型や性的価値観のことではありません。78億人一人ひとりがのびのびと、自分の意志で生きてゆけることです。そんな世界に一歩ずつ近づいていくことが、楽しみで仕方ありません。僕も端くれとして、何かシーンのために力になれることがあれば嬉しいです。 AUTHOR：阿部将顕/Masaaki Abe（@abe2funk）BOX LLC. Co-Founder 大学時代からブレイキンを始め、国内外でプレイヤーとして活動しつつも2008年に株式会社博報堂入社。2011年退社後、海外放浪を経て独立。現在に至るまで、自動車、テクノロジー、スポーツ、音楽、ファッション、メディア、飲料、アルコール、化粧品等の企業やブランドに対して、経営戦略やマーケティング戦略の策定と実施支援を行っている。建築学修士および経営管理学修士(MBA)。
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others武術発祥の「究極のスポーツ」。世界で勢いを増すトリッキングとは何かトリッキングとは、「X M A（エクストリームマーシャルアーツ）」呼ばれる武術発祥のカルチャーであり、中国武術・テコンドー・カポエイラ・ブレイクダンスなどのジャンルが合わさって誕生した新しいスポーツである。 きっとこの記事を見ているあなたも、一度は見たことがあるだろう。 今や、アクションやパルクール・ダンスなどに幅広く活用されているトリッキングは、他ジャンルから絶大な支持を得ている。 トリッキングが生まれたのは二十数年前の話で、他のスポーツに比べるとまだまだ歴史の浅いカルチャーである。トリッキングのカルチャーが世界的に成長したのは約10年前。最初はアメリカ、その後ヨーロッパ各国、果てはアジアへ……と次々に広まっていった。 競技人口はどんどんと増加しており、世界大会やアジア大会が年に4、5回以上開催されるほど世界的にも普及している。日本はその中で最も歴史が浅いにもかかわらず、世界でもトップの強豪国だ。2018年〜2020年の世界大会ではトップ3に日本人が2人も食い込むほどの力をつけている。 それでは、日本のトリッキングの歴史について見てみよう。 『日本のトリッキング』の歴史 2011年に日本初の全国大会「A J T B」が行われ、そこから数少ない全国のトリッカー達が交流を持ち、トリッカーのコミュニティーが成長した。 2016年、神戸のショッピングモールで開かれた日本最大規模の「T B J（トリッキングバトルオブジャパン）」によって大盛り上がりを見せた。 2017年に神戸で行われたT B Jが進化し、日本初の世界大会「World of Tricking」通称W O Tが開催され、海外から世界のトリッキングシーンを背負ったトリッカーを呼び、数々のインスピレーションによって若者はますます士気が上がっていった。 それによって日本のレベルは段違いに上がり、日本人が2位の好成績を収めるほど日本のトリッキングは高成長をし続けた。2018年には数々の世界大会を日本人が総取りし、2019年にはW O Tに世界的に有名なトリッカーを各国から集め日本を大熱狂させた。2019年W O Tでは日本人が優勝するなどトリッキングは今もなおカルチャーとして成長し続けている。 そしてトリッキングには様々な種目がある。 トリッキングは、ムーヴ制と制限時間制の2つのバトル形式があり、人数は１vs１、２vs２など大会によって異なる。今日は、いくつか代表的な例とその審査基準をピックアップして説明していこう。 先ずは基本的なトリッキングの審査基準についてだ。難易度、完成度、独自性の３つを元に審査をし、選手はトリッキングを審査員に披露する。ただ闇雲に難易度が高い技をすれば勝てるわけではないのがトリッキングである。 選手自身のトリッキングに個性、独自性が出ているのか、繋ぎとしての完成度の高さ、高難易度の使い方すべてのバランスの良さで審査が決まる。 これを踏まえた上で、「１vs１」は文字通り1人対1人で戦うバトル形式だ。この形式にだけルールが2つあり、先程紹介したムーヴ制と制限時間制の2つのどちらかだ。「ムーヴ制」は決勝トーナメントでは、２ムーヴで決勝は３ムーヴ制が殆どである。この形式の見所は、選手一人一人の個性が見えやすい所だ。 もう１つの「制限時間制」は1分間何ムーヴでもして良いと言うルールである。この形式の見所は、1分間に繰り広げられる体力との己の勝負など選手のパッションが１分間に詰め込まれている所だ。そしてその中で最も多く採用されているムーヴ制のバトル動画を紹介しよう。 オランダで開かれた世界大会HOOKED GATHERING2017のTRISTAN（トリスタン）VS DAISUKEの歴史的バトルだ。 https://youtu.be/5J9E7umrfkI 「２vs２」も文字通り2人対2人で戦うバトル形式である。チームバトルだけは制限時間制のみとなっていてムーヴ制は存在しない。このバトル形式の見所は、2人によるエンターテイメント性や息の合ったシンクロ、発想力が生み出す繋ぎであり、何より魅力的なことはトリッキングを知らない人でも楽しく見れる事だ。 他にもまだ３vs３やトリッキングの技で板を正確に当て割るブレイキングボード部門や刀などの武器を使いトリッキングと組み合わせて披露し点数を決めるウェポン部門などにも注目だ。 そんな数ある種目で世界的に活躍している「トリッキング」の日本人選手に注目していきたい。 トリッキングの発祥地であるアメリカは世界的にとても強豪だが、それを凌ぐほどの実力を持っている選手が彼らだ。 先ずは、誰もが知ってるであろう世界大会HOOKED GATHERING2017にて日本人初王者その名は ｢DAISUKE TAKAHASHI｣ 彼の武器といえば、圧倒的な想像力によるトリッキング力。 先程紹介した審査基準の『独自性』は、まさしくそれである。そして独自性とトリッキングそのものの上手さが超越している。 DAISUKEはトリッキングのスキルである片足で踏み切りもう片方の足を振る「スイングスルー」が卓越していて、そのスキルと独自性を詰め込んだコンボが主流だ。そのバトルスタイルを使い、日本で開かれた３つの全国大会を全て優勝し三冠を得た。 １vs１だけでなく実の弟と組んだ２vs２も現在４連覇、3回防衛している。３vs３でも数々の優勝経験があり、日本のトリッキングシーンを引っ張り続けているレジェンドである。 日本人初王者であるDAISUKEの実の弟であり、アメリカで行われた世界大会ADRENALINE WORLD WIDE CHAMPION SHIP2018優勝。その名は「REIJI TAKAHASHI」 昔から期待され続けている選手であり何と言ってもバトル中の技の速さと鋭さが異常だ。海外のコメントでは、「そのスピードのどこで息継ぎをしているんだ」「世界で一番スピードが速い」「果物が切れそう」など様々なコメントを見かけるほど速く鋭いスタイルである。 2016年に開かれたアジア大会で初優勝を収めその勢いのままにアメリカ世界大会ADRENALINE WORLD WIDE2018にて制限時間制のバトル形式で日本人初優勝した経歴を持つ。 彼も兄と同じく日本のトリッキングシーンを引っ張り続けている人の1人である。多くの大会で好成績を残しており今後の大会への活躍に期待が高まる1人である。 現役高校生であり世界最強と誰もが呼ぶ現役世界チャンピオン、その名は 「SHOSEI IWAMOTO」 彼の凄さは何と言っても常人離れのパワーである。 その驚異的なパワースタイルを使い数々の強敵を倒し世界大会HOOKED GATHERING2018年,2019年を2連覇する。 そのパワースタイルには、4回捻りを入れるなど一見パワーだけに見えるが、そこには様々な工夫により成り立っている最強のスタイルだ。 そしてもう1つ最強な理由は、弱点が一つも無いところである。 審査の項目でも説明したが、難易度が高いだけで勝てるほどトリッキングは甘くは無い。だが彼はパワーだけが最高峰ではなく他の分野も最高峰であるが故に弱点もなく最強と言われる。史上最強の高校生である。 次に紹介する選手も現役高校生でありSHOSEIとライバル関係でもある世界的に注目されているトリッカー、その名は「ZEN KAJIWARA」 SHOSEIと対等に戦えるトリッカーは唯一彼しかいない。トリッキングを初めてたった2年で世界大会のトップ16に入る天才キッズである。 その才能は止まらず、世界にZENだけしか出来ない技をいくつも持っており、世界のトリッカーでトップ５を選ぶとするならば必ずランクインするほどの実力である。今最も勢いのある選手であり次の大会での最有力優勝候補の期待の新星だ。 トリッキング歴２年で世界大会に招待され一瞬にして世界に名前が広がった超人その名は、「TAKA SAKURAI」 彼のトリッキングの基盤には、器械体操がありそれによるポテンシャルとフィジカルを使った後方２回宙返り「ダブルバック」が彼の武器である。 ダブルバックは、器械体操の中で難易度が決して高くは無いがトリッキングの助走技を用いてダブルバックを打つ事ができる人間が世界にほぼいないほど繊細で難しいのである。だが、彼の凄いところはそれだけではない。TAKAはトリッキングのコンボをする際に存在する技から技へと繋ぐテクニック、「トランジション」が卓越している。その「トランジション」によって生み出される繋ぎのスムーズさが彼の武器であるダブルバックをより強調させている。滑らかな繋ぎとダイナミックな大技で世界と戦い世界２位の好成績を残し世界中から期待されているトリッカーなのは間違い無い。 次は、日本にたった１つだけのトリッキングパフォーマンスチームを紹介しよう。TOK¥O TRICKING MOB「トウキョウトリッキングモブ」だ。 オランダで行われたトリッキングのオリンピックと呼ばれる世界大会を日本人として初出場し、日本人初優勝したDaisukeが率いるパフォーマンスチームである。その活躍は、様々な場所で知られている。 チームでは勿論、ドームアーティストのバックを務め、地方イベントでのトリッキングの普及活動を行うなど幅広く活動している。そして個人では、特撮ドラマのメインキャストやモデル、舞台俳優などマルチでも活躍しているチームである。気になったらチェックしてみよう。 日本のトリッキングは、まだ少ないながらトリッキング専用施設やトッププレイヤーによるワークショップが次々と増えている。 一番の強豪国である日本は、学べる場所が少ないなど需要があるのに対して供給が追いついてきてないが、これから更に「設備が整ってくる」「プレイヤーが増える」、といった事が当たり前となってくる可能性が無限大のスポーツである。まだまだ成長するトリッキングのカルチャーには目を離せないだろう。 もし興味があれば、トリッキングと調べて見るとい良いだろう。
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surf安室丈・松岡亜音がWで初優勝飾る JPSAツアー第3戦『さわかみCS茨城サーフィンクラシック』2021.09.102021年9月6日～9日 、茨城県東茨城郡大洗町・磯場ポイントで行われたJPSAツアー第3戦「さわかみチャレンジシリーズ 第25回茨城サーフィンクラシックさわかみ杯 -Challenge II-」。メンズクラスで安室丈・ウィメンズクラスで松岡亜音が初優勝した。以下、大会決勝リポート。 茨城大洗 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 大会リポート 女子松岡、プロ資格取得から優勝へ 前大会と同様に、感染防止策を万全にして行われたJPSA第3戦。終日雲に覆われ、弱いオフショアが吹くコンディションのなか男女の決勝が行われた。 ウィメンズ決勝は、今大会のトライアル戦を勝ち抜き、プロ資格を取得した松岡亜音と19年度グランドチャンピオンである須田那月の対決。 松岡亜音 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION この日、トライアルから準決勝まで5試合をこなした松岡。開始早々、頭サイズの波にテイクオフすると、フロントサイドのカーヴィングとリッピングのツーマニューバーで5.33ptをスコアし、疲れを微塵も感じさせないライディングで試合をリード。 初期の都筑有夢路を彷彿とさせるパワーサーフィンを見せつけ、終盤に4.67ptをそろえた松岡が最後までヒートを引っ張り、JPSA初優勝を手にした。 松岡亜音 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 松岡亜音 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 波にレールをとられ、ファイナルで転倒が目立った須田那月 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 試合後には、「ファイナル、楽しくできました。応援ありがとうございます。みんなに感謝したいです」と満面の笑顔を見せた松岡。快勝した試合内容ついて聞かれると、「ファイナルヒートの25分、最初の20分で自分のサーフィンをして、最後の5分は（須田を）マークしました」。そのチャーミングさとは裏腹に、歴戦の猛者を物ともしない計算高さを垣間見せた。 前大会チャンピオンの脇田紗良（左）を下した松岡亜音（右） c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 男子安室、快進撃見せる メンズ決勝は関西出身プロサーファー“西三兄弟”の末っ子、西優司とビラボンの若手ホープ、安室丈。四国の生見ポイントを練習拠点にする者同士の対決だ。 3本目、安室が頭以上のサイズある波にライト方向へテイクオフ。ワンマニューバーをメイクし、5.77ptをスコア。4本目もライトの波をつかむと深いボトムターンから縦のリップを1発。続いて崩れてくるリップにレールを合わせると、スピードを落とさずエンドセクションをまとめ、7.67ptを叩き出した。 安室丈 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 西も3本目、ライト方向にテイクオフした波のトップで切り返し、大きいスプレーを上げる。エンドセクションで崩れかけのリップに素早くをボードのボトムを当ててメイクし、5.07ptをスコア。続いて4本目でエアーリバースに挑戦するも、インコンプリートとなり3.00pt。惜しくも安室のポイントには及ばなかった。 安室丈 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 安室丈 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 安室丈 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 「やっと優勝できてよかったです。最後は波がダンパーになると思ったので、ロールイン狙いました」 試合後にそう語った安室。JPSA初優勝にもかかわらず、冷静さを欠かないクールガイだった。 安室丈の深いボトムターン c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 安室丈のトップターン c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION コロナ下での開催により、残り2戦となったJPSAプロサーフィンツアー2021。グランドチャンピオンを虎視眈々と狙うルーキーの躍進が目立った今大会となった。 次戦は「ムラサキ 鴨川オープン」は千葉県・鴨川ポイントで10月4日 ～ 10月7日に行われる予定。 西優司 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION ※優勝者のハイライトは下記関連リンクから 大会結果 ウィメンズクラス1位:松岡 亜音（10.00pt） 獲得賞金49万7500円2位:須田 那月（4.80pt）3位:池田 美来、脇田 紗良（同率） メンズクラス1位:安室 丈（13.44pt） 獲得賞金112万7500円2位:西 優司（8.07pt）3位:岩見 天獅、仲村 拓久未（同率） 松岡亜音（左）と安室丈 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION プロ合格者男子松原 渚生、本田 孝義、辻岡 堅太朗、加藤 優典、萩田 泰智、荒木 陸叶、砂地 祐哉、休場 匠、竹内 克斗 女子佐藤 李、松岡 亜音（今大会優勝者）、中塩 佳那、松野 杏莉
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