今や日本最大のサークルとして活動している「Pelusa」を立ち上げるなど、シーンの発展に貢献してきたBrian。
大学からフリースタイルフットボールを始めた彼は、未知なる世界でどのように道を開いていったのか。そして、あの“世界一”に輝いたフリースタイラーとの知られざるエピソードに迫った。
Pelusa、日本一蹴、そして海外へ
高校までサッカーを続けていたBrainは、明治大学へ進学後にフリースタイルフットボールと出会う。
「とりあえずサッカーかフットサルのサークルに入ろうと思っていたんですけど、ただ飲んで、ボールを蹴るだけで終わりそうな気がして。それだけだと、自分のサッカー人生が何も残らずに終わってしまうので、もっと面白いことをやりたいと思っていました」
その思いの背景には「高校であまり部活に打ち込めなかった」という後悔もあったという。そうして新しい道を模索している最中に、フリースタイルフットボールにたどり着いた。
初めて出会ったフリースタイラーは、StylersのNissiだった。Nissyはフリースタイルフットボールの黎明期からトッププレーヤーとして活躍し、当時のフリースタイラーのバイブルでもあった“ナイキ本”にも出演していた。現在もStylersのメンバーとして全国各地でパフォーマンスを行っている。
「たまたま東京に行った時に、動画で見たことのある公園を見つけて、そこにNissiさんがいたんです。少し一緒に練習させてもらったら『リフティングの基礎ができているから、すぐ上手くなるよ』と言ってもらえました」
最初は「声をかけるか悩んだ」というBrianだが、その出会いをきっかけにフリースタイラーの輪を着々と広げていった。そして横田陽介やTokura（徳田耕太郎）など、トッププレーヤーともネットを介してコンタクトを図っていたが、その中で感じたことがあった。
「いろいろなフリースタイラーとも交流していたし、それはそれで楽しかったんですけど、やっぱりレベルの差もあるじゃないですか。どうせなら大学の活動としてやりつつ、ビギナーが入りやすい場所を作りたかったので、サークルを設立しようと思いました」
こうして設立されたのが、今や日本最大のサークルとして広く知られているPelusa（ペルーサ）である。
参考記事：世界で活躍するOBも！あの“聖地”にも登場したPelusa
（日本フリースタイルフットボール連盟）
大学1年の春休みには”日本一蹴”と題して、札幌、福岡、山口の3カ所に足を運び、地方のフリースタイラーとも交流を深めた。
プレーヤーとしての歴は浅いものの、レベルの高低を問わず様々なフリースタイラーと出会い、人脈を広げていったBrian。その中でもTokuraとは同学年で、同じタイミングで上京してきたこともあり、意気投合していた。
大学2年の夏には、TokuraがWorld Freestyle Football Championships（WFFC）というマレーシアの大会に招待されると、Brianも観客として帯同することになった。これがBrianにとっては初の海外への渡航だった。
Tokuraが世界一に輝いた裏側
翌年の2012年には、TokuraはRed Bull Street Style(RBSS)の日本予選を制し、イタリア・レッチェで行われる本戦への切符を手にした。その大舞台に、Brianもマレーシア遠征の延長線上で、再び帯同することとなる。
「『来る？』みたいな感じでも言われたし、僕自身も行こうと思っていたので。どうせイタリアに行くなら、ついでにいろいろな国を周りたかったので、大会前にウロウロしようかなと。それで最後にイタリアのレッチェに行って、大会を見て帰るという流れでした」
イタリアでのWorld Finalで、TokuraはKamalio（南アフリカ）、Boyka（コロンビア）、Mikolaj（ポーランド）などの強豪を破る快進撃を見せ、アジア人初となる世界一に輝いた。
「正直、予想はしていなかった」と語るBrianだが、イタリアに到着した現地での練習風景を見た際に、優勝する雰囲気は感じていたという。
「当時はシッティングのスタイリッシュなフローも少なかったし、今みたいなスキル重視というよりも、スタイルが熱かった時代なので、そういう意味でもTokuraに注目が集まっていました。大会が始まっても、TokuraとBoykaへの歓声がすごかったです」
TokuraとBoykaが注目される要因には、バク宙クラッチ（トクラクラッチ）という分かりやすい武器を持っていたことも大きかっただろう。
Tokuraは準決勝でMikolaj、決勝ではDaniel（アイルランド）と対戦した。今でこそ変則系エアームーバーとして脚光を浴びているMikolajだが、当時は現在ほどスタイルが確立されていなかったため、そこまで難敵ではなかった。
それ以上に、自身のスタイルを確立しているKamalioと、バク宙クラッチに対抗できるBoykaのほうが手強さはあった。
「ベスト4と決勝は勝てると思っていました。ただ、ベスト16がKamalioで、ベスト8がBoykaだったので、そこが肝でしたね。Tokuraとも『ベスト16に勝てば勢いでいける』という話をしていて、ここで勝って優勝するか、負けて帰るかという感じでした」
結果的にはKamalio、Boykaをともに4-1で下し、ベスト4ではMikolajに5-0の完勝を収めた。
「Kamalioは予選で出し切っていなかったし、Tokuraに負けると思っていたらしいので、全然緊張していなかったんですよ（笑）それもTokuraにとってはプレッシャーで、リラックスされてかまされたらきついなと。正直、最後のターンまで分からなかったですね」
今大会にはジャッジの横田陽介、そしてRed Bullの日本人スタッフも参加していたが、純粋な観客として見に来ていた日本人はただ一人だった。だからこそ、込み上げてくるものも大きかったという。
そして、この歴史的な優勝の裏側には、ある“事件”もあった。
「実は決勝トーナメントの途中に、Tokuraの技やルーティーンをまとめたノートが盗まれたんですよ。その時はかなり焦りましたけど、ここまで来たらアドリブでなんとかなるっしょ、という話をしていました」
もし仮にTokuraがたった1人の状態でノートを失っていたら、焦りがバトルに影響を与えていたかもしれない。
その一件の後に、Tokuraは「本当にありがとう。Brianがいなかったらここまで来られなかった」とBrianに感謝を伝えたという。
シーンとの新たな関わり方
帰国後、Tokuraは多数のメディアに出演し、一躍“時の人”となった。アジア人初、それも史上最年少での世界一に輝いたことで、日本中から注目を集めた。
その背景には少なからずBrianの貢献があった。彼はTokuraの優勝を影で支えた“パートナー”でもあったが、それと同時にTokuraを最もリスペクトしている存在でもある。
「好きなフリースタイラーはたくさんいますけど、一人挙げるならTokuraです。僕と同じ細身で、そこまで上背がない体型なんですよ。それなのにスキルは世界レベルで、アクロバットもできるので、憧れではありました。自分がもし誰かになれるのであれば、Tokuraになりたいですね」
Brianは現在、フリースタイルフットボールに深く携わってはいないものの、シーンの外側から何かしらの形で携わる意思を持っている。
「ボールを蹴らなくなることもないし、関係を切ることもないと思いますね。第一線の人が行き届かないところを自分がやりたいとは考えています。例えば、個人スポンサーとして目に見える形で支援をするとか。
ただ、それを実現するためにはフリースタイルフットボールで何かを頑張るというよりも、僕個人がビジネス面で成長するべきだと思っていて。その上で、何かシーンにとってプラスになるような環境を作れたらベストです」
フリースタイルを始めた当初から、行動力で道を開いてきたBrianは、今も新しい道を模索し続けている。
記事提供：JF3（日本フリースタイルフットボール連盟）
JF3(日本フリースタイルフットボール連盟)
日本フリースタイルフットボール界を統括し、シーンの普及・発展に寄与する団体。WFFA（世界フリースタイルフットボール協会）やAF3（アジアフリースタイルフットボール連盟）と連携しながら、今後もシーンの普及・発展に寄与していく。
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[PR] parkour【TERU × Xperia 特別インタビュー】TERUが語るパルクールシーンの変遷とスマートフォンを活用したパルクールライフ2021.10.20昨今様々なメディアに取り上げられ、国内で人気が急上昇している「パルクール」。そのシーンの発展に大きく貢献しこれまでサポートし続けてきたXperiaと、アクションスポーツ・ストリートカルチャー総合メディアFINEPLAYがタイアップし、連載企画で注目のトレーサーに焦点を当てていく。 今回は移動系のトレーサーとして随一のスキルとオールラウンドなトリック技術を持ち合わせるTERUを取り上げてインタビュー。TERUが尊敬するトレーサーやパルクールシーンの変遷、そしてソニーの最新スマートフォンである「Xperia 1 III」に触れた印象について話を聞いた。 ―パルクールを始めたキッカケ TERU: パルクールを始めたきっかけは高校1年生の頃、友人がパルクールの動画を見つけ皆で見始めたことです。最初は友人たちと公園でトリックの動きを見よう見まねでひとつずつチャレンジしていき、そこから本格的にトリックを練習するようになっていきました。 写真提供:株式会社PKM ―尊敬しているトレーサー TERU: 尊敬しているトレーサーは、イギリス・ロンドンのパルクールチーム・STORRORに所属するケイヴ兄弟の弟のベンジー・ケイヴです。兄弟でお互いに高め合い、日々トレーニングに励む姿をとても尊敬しています。 ―現在のパルクールシーンについて TERU: ここ最近でパルクールシーンは大きく変わってきていると感じますね。僕がコーチを務めているMISSION PARKOUR PARK TOKYOをはじめ様々なパルクール施設が国内にできてきたことでパルクール人口も少しずつ増えていますし、テレビや動画共有サイトなどの多くのメディアでパルクールが紹介されるようになってきました。 自分がパルクールを始めた頃は、パルクールがようやくさまざまなメディアで取り上げられ始めたばかりで、パルクールのことを知っている人は周りにはいませんでしたが、今では認知度も上がりたくさんの人がパルクールがどんなスポーツか理解してくれるようになったと感じています。 ―コロナ禍で活動が制限されたと思いますが、その中で心境も含めて自身や周りで変化を感じたことはありますか？ TERU: 今まで自宅でトレーニングすることはあまりなかったんですが、コロナ禍で外に出て練習するのが良くないと感じたので、自宅でのトレーニングを始めたところ、自分のパフォーマンス向上に繋がるトレーニングができるようになりました。ある意味コロナ禍のおかげで得ることができた新たな気づきだったりスキルの向上だと感じます。 ―パルクールはアーバンスポーツの1つと言われていますが今のパルクールシーンにいるTERUさんが感じていることはありますか？ TERU: パルクールはまだ他のアーバンスポーツに比べて、ようやく最近徐々に認知されるようになってきたスポーツだと思うので、もっとパルクールの魅力やその奥深さがフォーカスされることで、日本国内はもちろん世界中で注目されるような人気アーバンスポーツになることを心から望んでいます。 ―自身のスタイルについて TERU: 僕のスタイルは移動系です。できるだけジャンプも含めスピーディーに効率よく移動することを意識しています。なるべく無駄なくシンプルな動きで一見簡単そうに見えても、実はいざ真似してみると難しいというようなスタイルを目指しています。 ―目指すトレーサー像 TERU: 僕が尊敬しているトレーサーのベンジー・ケイヴのように長年トップレベルでトレーサーを続けながら、同時に若手や子どもたちの育成のためにコーチをやるという形が僕の目指すトレーサー像です。 ―今後チャレンジしたいこと TERU: 大会にもっと参加していきたいです。コロナ禍が落ち着いて大会が開催されるようになったらスピードランに出場して上位を狙っていきたいですね。また同時にMISSION PARKOUR PARK TOKYOでコーチもしているので、どんどん良い評価を受けてパルクールのカルチャーがもっと広がっていくように、みんなから慕われる素晴らしい先生になりたいです。 ―パルクールのカルチャーの魅力 TERU: 屋外に元々ある建物や障害物のスポットから友達同士でゲームをやるような感覚でチャレンジを見つけて、お互いに挑戦しあって成功した時はその喜びを分かち合い讃え合うといった仲間同士を尊敬し合える文化が魅力です。 最近メディアでも話題になっているスケートボードの文化にも近いかもしれないですが、競い合いながらもお互いのチャレンジを讃え合う部分が好きです。 ―自身にとってパルクールとは？ TERU: 心と身体を鍛えるスポーツですね。色んなトリックに挑戦することで恐怖心を乗り越えメンタルを鍛えながらも、身体一つで行うスポーツなのでトリックに挑戦する中でフィジカルも鍛えられるので、自分にとってパルクールはライフスタイルです。 Xperiaについて ―「Xperia 1 III」の第一印象は？ TERU:「Xperia 1 III」の第一印象は、前モデルと比べて軽量で薄いのにサイズも縦長に変わっていて両手で持ちやすくパルクールの撮影にもってこいのスマートフォンだなと感じました。カメラ機能が素晴らしく一眼レフと遜色ない出来だと聞いていたので、これだけの機能を持ちながらこんなにスリムに作られていることに驚きました。 ―「Xperia 1 III」を使用した感想は？ TERU:リアルタイムトラッキングが非常に便利です。撮影時に被写体をタップするだけで自動でフォーカスしてくれるので、トレーサーの俊敏な動きにも対応し高精度な撮影ができます。また手ブレ補正のおかげで動きのある映像でもクリアに撮れるので撮影が楽しくなりますね。「Xperia 1 III」のカメラ機能は、ダメ出しできるところがないくらい素晴らしいカメラ機能になっています。 ―トレーサーにとって「Xperia 1 III」で便利だと思う瞬間は？ TERU:「Xperia 1 III」のカメラレンズの多様さは写真・映像共にトレーサーにとってとても便利だなと感じました。僕たちは撮影時にトレーサーの動きがダイナミックに撮れるような工夫をしているのですが、他社のスマートフォンは画角が狭く、大きいジャンプの撮影時は特にアングル決めにかなり苦労していたので、「Xperia 1 III」の16mmと24mmの2種類の広角レンズは画角内に綺麗にトレーサーの動き全体が収まるのでとても撮影しやすいです。 また3D iToFセンサーが付いていてトレーサーまでの距離を瞬時に測定してくれるのでどんなアングルで撮影してもクリアで迫力のある写真や映像が撮れます。 僕はSNSによく映像を投稿するので、これらの撮影機能に加えてCinematography Proで色を付けたり本格的な映像撮影ができることは、SNS投稿の質が上がるので個人的にポイントが高いです。 ソニーのデジタル一眼カメラ「α」譲りのスピード性能を継承した「Xperia 1 III」のリアルタイムトラッキングでパルクールのアクションを素早くクリアに撮影しよう ■被写体をロックオンして追い続けるリアルタイムトラッキング機能でトレーサーの俊敏な動きにもすぐにオートフォーカス。一瞬の動きも逃さず高精度でスタイルのある写真が撮れる！ 「Xperia 1 III」のカメラ機能は世界中のプロフォトグラファーとの共創によって誕生した、ソニーのデジタル一眼カメラ「α」シリーズで培った技術を継承しており、世界的に権威のある写真・映像関連の賞「TIPAアワード2021」にて「BEST PHOTO SMARTPHONE」を受賞しました。 また撮影時には、多くの写真家たちを魅了するZEISSレンズを使用した4つの焦点距離を備えたレンズが高速・高精度・高追従なコンティニュアスAFを実現します。 リアルタイムトラッキング機能は、測距センサーと組み合わせた事でプロのスポーツ撮影に適した性能を実現。パルクールのような動きの速い被写体でもタップするだけで、自動でフォーカスを合わせ続けます。色や模様、被写体との距離などの情報をリアルタイムで高速処理し、高精度でトレーサーを追い続けます。 素早いトレーサーの動きにも高速・高精度でフォーカスし、追い続けて撮影できる「Xperia 1 III」のリアルタイムトラッキング機能を使って、トレーサーそれぞれのダイナミックでスタイリッシュな写真をあなたの手で撮影してみましょう。
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surf「とにかくやるしかない」浜瀬海が逆転V JPSAロングボード第4戦『クリオマンション 茅ヶ崎ロングボードプロ』2021.10.0910月6日〜8日、神奈川県・茅ヶ崎海岸で行われたJPSAツアー・ロングボード第4戦「クリオマンション 茅ヶ崎ロングボードプロ」。メンズクラスで浜瀬海、ウィメンズクラスで吉川広夏が優勝した。以下、大会決勝リポート。 決勝リポート 茅ヶ崎海岸 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION メンズ優勝は浜瀬海。1年ぶりの出場 ファイナリストは秋本祥坪、浜瀬海、尾頭信弘、堀井哲の4人。サイドオンショア（3〜4m/s）で海面がざわつくコンディションのなか、メンズクラスの決勝戦がスタート。 序盤は浜瀬、秋本、堀井の三つ巴で試合が展開。3〜4点台が連続でスコアされるも、3者とも決定打に欠ける得点。 ノーズを決める堀井哲 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 試合が動いたのは、残り時間15分となった場面。ライト方向にテイクオフした堀井が、アウトからミドルまでの長いハングファイブ。さらにエンドセクションでダメ押しのロールインを決め、7・50ptの高得点をマーク。その後6・75ptバックアップスコアをそろえ、試合を大きくリードした。 潮が上げ込みにより、極端にセットが少なくなる茅ヶ崎海岸。試合は残り10分。堀井がこのまま逃げ切るかに思われた。 逆転劇を見せた浜瀬海 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION ここでブーストをかけたのは、1年ぶりのJPSA出場となる浜瀬海。レフト方向にテイクオフするとファイブとテンを入れ替わり披露。イケイケのライディングで9点台を叩き出し、バックアップの6点をそろえると合計15・10ptで優勝を手にした。 浜瀬海、圧巻のノーズライディング① c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIATION 浜瀬海、圧巻のノーズライディング② c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA 浜瀬海、圧巻のノーズライディング③ c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA ヒザ〜モモのサイズながら、恐ろしいまでの体幹で安定したサーフィンを見せつけた浜瀬。残り数分での逆転劇に堀井も追いつけず、あと一歩のところで浜瀬に優勝を許した。 地元平塚の海でサーフ・コーチングを行っている浜瀬。優勝後のインタビューでライディングのコツを聞かれると、「（回数を）やるしかないです。今日の試合のように、やるしかない」と言って白い歯を見せた。 ウィメンズ優勝、吉川の目には涙 一方、ウィメンズクラスのファイナリストは吉川広夏、井上楓、小林恵理子、市川梨花の4人。 決勝常連の吉川が試合序盤から安定のライディングを見せつけると、7・75ptと6・25ptをスコア。井上と市川を、2本の高得点を出さないと逆転ができない「コンビネーション」に追い込む。 吉川広夏 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA 吉川広夏 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA 吉川広夏のノーズライディング c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA その窮地を物ともしなかったのは、プロフリーサーファー小林直美の母、小林恵理子。4・75pt、続いてスコアした5・65ptで合計10・40を出すと、堂々の初表彰台入りを決めた。 小林恵理子 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA そのまま吉川が1位、小林が2位のポジションを崩さず、試合終了のホーン。吉川が19年のロングボード第4戦「北泉プロ」以来1年ぶりの優勝を決めた。 吉川広夏 c) JAPAN PRO SURFING ASSOCIA 決勝後のインタビューでは、「優勝は1年ぶりなのですごく……うれしいです」と声をつまらせた吉川。「準優勝の小林恵理子さんとずっと2人で練習していました。その成果が出たのかな」とうれし泣きの表情を見せた。 大会結果 View this post on Instagram JPSA・一般社団法人 日本プロサーフィン連盟(@jpsaofficial)がシェアした投稿 ウィメンズクラス 優勝:吉川 広夏 （獲得賞金14万6300円）2位:小林 恵理子3位:井上 楓4位:市川 梨花 メンズクラス 優勝:浜瀬 海 （獲得賞金50万5500円）2位:堀井 哲3位:秋本 祥坪4位:尾頭 信弘 ロングボード最終戦となる次大会は、愛知県で行われる。なお開催時期は未定。 text by 佐藤稜馬
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dance選手権シーズンで盛り上がりを見せるJDSF BREAKING！ナショナルチームが本格始動した「Summer Athlete Camp 2021」をプレイバック2021.10.082024年パリ五輪に向けてスタートした、代表合宿をレポート 日本選手権の予選となる、ブレイキンブロック選手権真っ只中のJDSF BREAKING（日本ダンススポーツ連盟ブレイキン部）。8月には東京五輪が終わり、24年パリ五輪への関心も寄せられ、より一層オリンピックの新種目となるブレイキンにも注目が集まるようになってきた。その最中、日本ダンススポーツ連盟ブレイキン部は8月に沖縄県宮古島にて、強化選手・夏季強化合宿を実施。今年6月に正式発表された強化選手団「BREAKING JAPAN」の10選手が合宿に参加し、世界選手権を照準に合わせたフィジカルトレーニングや、栄養学、メンタルをはじめとした様々な講習を通じて、ナショナルチームの強化を図った。ストリートダンスだけでなく、ドクターやトレーナーなども参加し科学的なアプローチも取り入れたトレーニングは、シーンでも先進事例である。本記事では、ナショナルチームが一丸となり4日間に渡り行われた合宿をレポート！また、今回のプログラムを開発し、ナショナルチームを運営する選手強化部の3名にも話を聞いた。※記事下部には映像版ダイジェストについても記載しています photograph by TAKASHI 栄養学やメンタルトレーニングなどを取り入れた4日間の強化プログラム 今回の合宿では、4日間のうち3日間のプログラムで講習形式のトレーニングが取り入れられた。DAY1では、昭和大学チームから栄養学のレクチャーがあり、パフォーマンスを左右する「食」について勉強。その後、連盟のオフィシャルメディアパートナーでもあるFINEPLAYチームから、メディア対応やSNS活用についての講義も実施した。 photograph by TAKASHI この日の夜からは、東京五輪へ出場した複数のアスリートも担当するスポーツドクター辻 秀一氏が合流し、メンタルトレーニングをスタート。これまでメジャースポーツで取り入れられていた考え方などを、スポーツブレイキンにも活用していく。 photograph by TAKASHI DAY3は少人数に分けて、マーケティングや自己管理などをテーマに複数の講習を実施。中でもKastuOneとDJ TEEが担当した「音楽に対するアプローチと知識」の講義は、各選手から特に興味引いていた。ブレイキンの成り立ちやKastuOneが実際に経験した内容をもとにしたシーンの話、またDJ TEEは実際にDJセットを使い実演しながら、音の構造を伝えたり、音に対してのアプローチをレクチャー。最終日には日本オリンピック委員会からの講習もあり、合宿全体を通じてフィジカルトレーニング以外のプログラムも多く実施された。 photograph by TAKASHI 国際大会を想定した練習試合も実施 合宿2日目には練習試合形式のフィジカルトレーニングを実施。この練習試合は世界選手権をイメージして設計されており、試合が始まる時間や1日のスケジュール、インターバルの間隔なども、実際の世界選手権同様のフォーマットとなっている。 photograph by TAKASHI また、数多くのバトルをこなすだけでなく、ラウンド数の多い世界選手権を勝ち抜く為に、BBOY・BGIRLの体力や回復力をデータで可視化。パルスオキシメーターを利用して、ムーブ前後の心肺機能の測定なども行われた。BBOY・BGIRLは自身のムーブについて研究し、今の課題認識とこれからの個別強化ポイントを考える1日となった。 photograph by TAKASHI ブレイキン本部長 Katsu One 「スポーツだけでなく、カルチャーも正しく伝える強化をする」 ‐強化合宿のテーマは何でしょうか？ 全体的なテーマとしては、国際競技大会の中で勝つためにフィジカルはもちろん、他の分野である栄養学やメンタルなど、そういったものも取り入れた強化を行いました。世界で通用するためにも、フィジカルだけでない部分も学んでいきましょう！というのがまず目的の一つ。 photograph by TAKASHI ‐栄養学やメンタルなど、フィジカル以外のプログラムはどうでしたか？ めちゃめちゃ良かったです。僕らコーチ陣や連盟側も含め勉強になったと思いますね。身体の事もそうですし、BBOY・BGIRLが分からない部分は専門知識が無いと教えきれないので、きちんとその分野のプロから教わることで、もちろん運営側にとってもプラスになりますし、これから連盟としてはもっと幅広くスキルが必要になりますし、こういった活動も増えていくと思います。 photograph by TAKASHI ‐ Katsuさんご自身がスピーカーを務めた「音楽に対するアプローチとスキル」の講義についてはどうでしたか？ 今回のオリンピックでもそうですけど、ニュースでも結構カルチャーの話とかが取り上げられていて。今回の合宿に参加している強化選手も将来的に、ブレイキンカルチャーについてインタビューされることとかもあると思っていて、そのときに正しく歴史を知らないのは嫌なので、しっかりとカルチャーについて教えていきたいですし、本気な分、「本当、これマジで学んでね！」っていうテンションで話しちゃいました。（笑） ‐直近のオリンピックを観て印象に残ったことはありますか？ 僕らはユースオリンピックで経験はしていますが、やっぱりオリンピックってなるとパンチ力が違いすぎてインパクトがありました！ photograph by TAKASHI ‐3年後に注目が集まることをイメージしたときに、イマやるべきことは何でしょうか？ まずは（シーンやメディアに対しての）会話ですかね。しっかりとこちらのストラテジーや想いを伝えて、何を考えて行動しているのか？ちゃんと理解してもらえるように発信したいです。「ブレイキンがスポーツになりました！金メダル獲らせます！」というところだけを取り上げられないように、ブレイキンっていうのはカルチャーがあった上で、こういう考えをして、こういう背景でスポーツにもなって、それでいて「金メダルを獲れるように支援するんだよ」って伝えていきたいです。だからこそ、僕らも言い続けなければならないと思っています。 photograph by TAKASHI 理事 Narumi 「金メダルを目指すのは当たり前、それプラスどんな成長をしたいのか？が重要」 ‐今回のSummerCampどうでしたか？ 宮古島というロケーションだけでなく、参加してくれた人たちのお陰で空気感が前より全然いいなと思っているし、前回の合宿後に色々とブレストして「どれが選手のためになるのか」を考えて内容を組んだし、内容はかなりブラッシュアップされてて良いモノになったかなぁって思います。練習の中で色んな動きを試すことで掴んでくれていた子も多いし、メンタルとかのアプローチにしてもみんな自分で探りながらやっていて良かったです。普段は自分で答えを見つけ出してそこで終わっている子も、今回の様に言語化されることによってその子の中でフッと落ちてくる事もあると思っています。 photograph by TAKASHI ‐Narumiさんの狙いは何でしたか？ ブレイクダンスをやる上で、楽しむことも大事だけどしっかり「自分に何が出来るか」というのを考えて自分自身を知って、考えてもらうことも私の大きな狙いでした。それがメンタル的な部分なのか、技術的なのか、普段の心構えなのか、振舞いなのか、それは人それぞれ違うと思うんですけど。何か自分に新しい気づきがあれば、持ち帰って練習や私生活で自分と向き合いながら生活して、それでまた気付いたところを改善したり、違うアプローチを自分で考えると思うんですよ。そういったことを考えるきっかけに出来ればと想っていました。 photograph by TAKASHI ‐今後はどんな強化を図っていきたいですか？ 強化選手をサポートしていく中で「金メダル！金メダル！」っていうのはあまり好きじゃなくて。金メダルを目指すのは強化選手だったら当たり前だと思うんですよ。そこを目指します！だけじゃなくて、目指すのは当たり前で、それプラス自分はどう成長したいのか？がはっきりしていることが重要だと思っています。オリンピックで金メダルを取った先に何があるのか。そういう事がその子が競技をやっていくうえで一番大事だと思うし、引退した後に別の仕事でこの経験を活かしたっていいと思うから。オリンピックを目指すにあたって、そこを考えて貰えるようにサポートしていきたいです。 photograph by TAKASHI 強化部長 MARROCK「 選手一人一人の目的にフィットした強化設計をする 」 強化合宿を終えてみてどうでしたか？ 今回の合宿を開催するまでには、強化選手を発表してから期間があったので、会って話すこともありましたし、面談をしたりとか、選手たちと対話を重ねた結果、みんながオープンマインドで参加しているなって思います。あとは選手たちだけでは無くて、今回たくさんの先輩のBBOY・BGIRLの人たちにも参加してもらいました。周りの方の協力もあり、とても濃密な3泊4日を終えることが出来たかなと思っています。 photograph by TAKASHI ‐実施にあたり意識していたことは何でしょうか？ 一人一人が参加する目的を事前に設定して、理解をして、それに向けて準備をしてから当日を迎えるというプロセスで臨んだので、目的に対してはかなり良いアプローチは取れたと思います。 ‐今回で見えてきた課題や、これから強化部として取り組むべきことがあれば教えてください。 全部ひっくるめて言うと、合宿中に意識していたのは「なんでダンスやってんの？」「ダンスをやる目的ってのはなんなの？」っていうのを選手に常に問いました。それが今ハッキリ答えられる人もいれば、まだはっきりは答えられない選手もいるんだけど、それを自分で考えて見つけ出して「目的」をしっかりコアに持っていてもらうっていう事が、強化合宿だけではなく強化事業に参加するうえで非常に重要なミッションだとは思っています。今後の強化部の活動としては、それぞれの人が目的を持っているから、その目的を達成するためにサポートをちゃんとやっていこうと思っています。 photograph by TAKASHI ダイジェスト映像 DAY1~DAY4 https://www.instagram.com/p/CSiTA25B6A7/?utm_source=ig_web_copy_link https://www.instagram.com/p/CSl31ofnpOB/?utm_source=ig_web_copy_link https://www.instagram.com/p/CSmZbMthOkQ/?utm_source=ig_web_copy_link https://www.instagram.com/p/CSs5LGIBzzI/?utm_source=ig_web_copy_link https://www.instagram.com/p/CSssmLPhtI2/?utm_source=ig_web_copy_link
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[PR] skate映像クリエイター上坊俊晴とトップスケーター瀬尻稜が語る「信頼関係」。撮影に必要な“ライダーズファースト”とは2021.09.29スケートボード業界で活躍する映像クリエイター・上坊俊晴は、第一線で滑るトップスケーターをビデオカメラで撮影している。映像の世界に入ったのは、19歳の頃。カメラを回したきっかけは「なりゆき」だったという。 「最初は練習のためにスケーター同士でライディングを撮り合っていたんです。でも映像を見た仲間から『上坊、センスいいね』と指名されて、カメラに触ることが増えました」 そのうちに、依頼されてビデオカメラ片手にスケーターの背中を追うようになった。そして15年勤めたアパレル企業を退職し、映像制作会社を設立。今では四十住さくらや中村輪夢といった、オリンピックアスリートを撮影することもある。 「カメラを始めた頃は、これが仕事になるなんて想像もしていませんでした。ただ『スケーターをかっこよく撮りたい』という気持ちは、昔も今も変わっていません」 プロスケーター瀬尻稜との出会い 瀬尻稜 そういった被写体の中でも、上坊が公私共に親しくするトップスケーターが瀬尻稜だ。瀬尻は東京オリンピックのスケートボード・ストリート競技で解説を担当、「ゴン攻め」「ビタビタ」などインパクトのあるワードでお茶の間の人気をさらい、選手と共に一躍時の人となった。 上坊が初めて瀬尻を知ったのは、上坊が25歳、瀬尻がまだ小学4年生の頃。平成生まれのボーイズスケーターを、上坊はすでにリスペクトしていたという。 「僕が当時担当していたアパレルブランドが、稜のスポンサー企業とコラボしてスニーカーを商品化しました。それを稜に送ったらある日、僕宛てにお礼の電話がかかってきて。えらく律儀な子やなという印象を持って、一気に彼のファンになりました。あの歳で大会やストリートで活躍していたらチヤホヤされるはずなのに、まったく天狗やないんですよ」 もちろん上坊が瀬尻に感じた魅力は、律儀さだけではない。大会とストリートの両方で通用するスケートスタイルは、当時、ほかに類を見なかった。 瀬尻稜と上坊俊晴 時が経ち、上坊はストリートスポーツの国際大会「ARK LEAGUE（アークリーグ）」に運営として加わることになった。カメラとは畑の違う仕事に挑戦したのも、オーガナイザーに瀬尻の名前があったからだった。 「トップスケーターとして尊敬している稜が大会に携わる。それだけで参加を決めるには充分でした」 それからというもの、組織の顔として表方に立つ瀬尻をサポートするために、上坊は裏方に徹するようになった。 瀬尻はもともと、積極的に表に出て言葉を紡ぐタイプではない。自らが信じるスケートボードのスタイルを背中で語る人間だ。解説でスケート業界のスラングがたまたまバズっただけ。それは意図したものではなかったから、「世間の反応に戸惑うことも少なくなかった」という。 そんな瀬尻のために上坊は、本人が伝えたいことを周りに理解させるために、出来るだけ間に立って話をするよう心がけた。 「上坊くんは、“大阪のお兄ちゃん”って感じです。ずっとしゃべってるし、とにかく陽気。でも、撮影のときはマジなんです。ずっとスケートボードをやってきているからカルチャーを理解しているし、俺が大切にしていることもよく分かってくれる。しかも、そこ（スケートカルチャー）に馴染みのない人とも話せるから、いつも間に入って助けてもらってます」（瀬尻） まさに一蓮托生。アスリートとフィルマーの間に成り立つ信頼関係は、他のスポーツと一線を画し、ガラパゴス的に発展してきたストリートスポーツ特有のカルチャーなのかもしれない。 上坊が考える「ライダーズファースト」 “スポーツ”といえど、アスリートとして大会に出ることだけがスケーターのすべてではない。スケーターにとってスケートボードは、技の新しさ・難しさ・鮮やかさをストリートで探究し、その完成度を高める「自分との闘い」でもある。そしてその瞬間を映像に残すことは、彼らにとって最大の自己表現なのだ。 撮影で大事なのは、スケートボード上で自己表現するライダーの気持ちを途切れさせないこと。つまり、納得のいくまでスケートボードに付き合うことだ。上坊いわくスケートボードのカメラマンには、こだわりを受け止める「ライダーズファースト」が求められるという。 「カメラマンが『今のええやん』と感じても、ライダーが納得していなければ撮影を続行します。撮影アングルや写真編集についても、意見を出すことはありますが、それを押し付けるようなことは絶対にありません。選手が一方的に撮られる野球やサッカーなどの分野と違い、そこにはカメラマンとライダーのコミュニケーションがあります」 撮影現場では、滑り終えたライダーにカメラのプレビュー画面を見せてライディングをチェックしてもらう。このプレビューに時間がかかると、ライダーのリズムが崩れて撮影が上手くいかなくなる。 スケートボードは一歩間違えば大怪我につながる危険もあるため、ライダーが気持ちを作れるよう常に気を配りながら撮影しなくてはならない。映像制作上、「ライダーズファースト」は欠かすことのできない気配りだと言える。 「一貫しているのは、トップのスケーターになればなるほど、撮られ方にこだわりを持っているということです。一人ひとり納得のいくカットが異なるので、そこをライダーと一緒に探していくのが面白い。プレビュー画面を見た彼らが高揚した顔を見せてくれたときは、こちらも気分が高まります」 https://youtu.be/ME-weoIDNpU クリエイターがサンディスクのSDカードを選ぶ理由 一眼レフカメラの場合は、サンディスクの「 エクストリーム プロ SDXC UHS-IIカード」も併用している カメラに収める映像データは、時に数十時間に及ぶこともある。特にアクションカメラの場合、その保存先はサンディスクの「エクストリーム microSDXC UHS-Iカード」と決まっている。上坊は撮影時にこのカードを複数枚、ケースに入れて持ち歩いている。 「ここ数年はサンディスク製品を使用しています。“アクションスポーツ”とも呼ばれるスケートボードは、ダイナミックな技が瞬間、瞬間に展開される動きの激しいスポーツです。目の前にスケートボードが飛んでくる、そんな環境で撮影をするので、データの保護はマスト。スケーターがリスクを負って大技をメイクしたのに、撮れていなかったでは済まされませんからね」 プロにとっても、業界で定評のあるサンディスク製品はなくてはならない存在。また同社が掲げる「無期限保証」にも、製品に対する“絶対の自信”というものを感じられて、信頼するポイントのひとつになっているそうだ。 「最近は一般の方々も映像にこだわっていて、4K仕様のカメラを持つことが当たり前になってきています。特にその中でも記録媒体の耐久性が求められるのは、アクションカメラやドローンといった、横乗りスポーツに馴染みの深いカメラ。普段気にすることは少ないかもしれませんが、実はデータを守るために一番重要なアイテムがSDカードです。僕は万が一に備えて、128GBと64GB容量のカードを数枚持っています。どうせ使うなら、保証がしっかりしている物を手元にそろえたいですよね」 高解像度の動画撮影に耐える書込みスピード 現在は4Kや6Kに対応した高解像度のカメラが多いため、必然的に撮りためたデータ量は大きくなる。上坊はそんな時にも、サンディスクの「エクストリーム microSDXC UHS-Iカード」をカメラに挿し込む。 「このmicroSDカードの書込みスピードは最大70MB/秒です。またビデオスピードクラス30 (V30)・UHSスピードクラス3 (U3)に対応しているため、高解像度の動画撮影で力を発揮してくれます。スケートボードのトリックの瞬間を逃さずに追うためには、このスペックは欠かせません。ライディング直後のプレビューを迅速に行うためにも必須です。スケーターとの信頼関係で成り立つ仕事ですから、カメラマンも信頼の置ける機器を使いたいですよね」 ひとつのエアーに、ひとつのトリックに、自分の表現を乗せてプレーするライダーと、彼らの渾身のパフォーマンスを形にして残すカメラマン。スケーターとの信頼を守り抜くことが、映像クリエイター・上坊俊晴の「ライダーズファースト」だ。 機材協力：GoPro サンディスク この瞬間を残したい。 サンディスク エクストリーム プロ UHS-IIカード ・読取りスピード最大300MB/秒。書込みスピード最大260MB/秒。・UHS-Ⅱ規格準拠。V90、UHSスピードクラス3対応。・データ復旧ソフト「レスキュープロデラックス」1年間利用特典・防水・耐温度・耐衝撃・耐X線・無期限保証つき ※詳しくは製品ページへ製品URL https://shop.westerndigital.com/ja-jp/products/memory-cards/sandisk-extreme-pro-uhs-ii-sd#SDSDXDK-128G-JNJIP サンディスク エクストリーム microSD UHS-Iカード ・読取りスピード最大90MB/秒。書込みスピード最大70MB/秒。・V30、UHSスピードクラス3、CLASS10対応。・アプリケーションパフォーマンスクラス2(A2)対応。・データ復旧ソフト「レスキュープロデラックス」1年間利用特典・防水・耐温度・耐衝撃・耐X線・無期限保証つき ※詳しくは製品ページへ製品URL https://shop.westerndigital.com/ja-jp/products/memory-cards/sandisk-extreme-uhs-i-microsd#SDSQXA0-128G-JN3MD
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danceB-Boy NORIが2連覇を達成！世界最終予選へ「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」2021.09.262020年の世界王者 Shigekix の地元大阪で日本一決定戦を開催 2021年9月26日大阪にて、世界最高峰のダンスバトルRed Bull BC Oneの日本予選、Red Bull BC One Cypher Japan 2021が行われ、DAY2となる本日はB-Boy部門のバトルが実施された。世界最終予選へのチケットたった一枠をかけた戦いである Cypher Japan は、エリア別予選の優勝者とワイルドカード（招待選手）によって集められたB-Boy16名が参加。また、今回のCypher Japanは昨年の Red Bull BC One World Final 2020 で優勝し、現在の世界チャンピオンShigekixの地元大阪での開催となった。25日、26日の両日ともに Shigekix 本人も会場に駆けつけ、バトルを観戦しながらB-Boy・B-Girlを応援した。 photograph by AYATO. SHOSEI 対 Kaku 、KANTA 対 ISSIN など好カードが連発のトーナメント B-Boyのブラケット（トーナメント）は1回戦から注目カードが多く、オープンニングバトルとなったKakuとTOAは関西のトップダンサー同士。また Shigekix のチームメイトKANTA（K.A.K.B） は、注目の若手B-Boy ISSINと対戦し、こちらも関西勢同士の激戦となった。関東を拠点とするクルーGOOD FOOTのSHOSEIも活躍し、初戦で九州の ayumuguguを倒すと 、Quarter Finalは国内外で実績を持つKakuに勝利。このバトルの2ムーブ目は、オーディエンスがこの日一番の盛り上がりを見せた。 photograph by AYATO. NORIがFINALでShoyaに勝利し、2連覇を達成 FINALへ勝ち進んだのは2連覇がかかるNORI、そしてCypher Japanのエリア予選であるCypher Osakaを制し、勢いそのままに今日も勝ち上がった Shoyaの二人。決勝戦のみ3ムーブ制となるが、1回戦から変わらずクオリティの高い技と完成度でムーブを披露したNORIが、ジャッジ票全てを獲得し3-0で勝利。正直、この日のNORIにはどのB-Boyも勝てないと思わせるくらいの雰囲気があった。NORIは11月にポーランドで行われる、世界最終予選の Last Chance Cypher に出場しワールドファイナルを目指す。 photograph by AYATO. NORI コメント「誰よりも長く BC One にチャレンジしているし、ずっと世界一を目指しているから、優勝は譲れないよ！っていう気持ちがあります。」 photograph by AYATO. – 優勝した今の気持ちと、今日の感想を教えてください！ ホッとしてます！今年から自分で会社（プロテイン開発）をやりはじめて、サポートしているメンバーと一緒に目指した Cypher Japan でしたので、いつもだったら自分がやっているトレーニングはチームメイト以外にシェアしないんですけど、今回はメンバーと一緒に辛い練習をやってきました。みんなでやってきたから、バトルで当たるのが嫌だったですね…（笑） photograph by AYATO. – 優勝した前回の Cypher Japan から何か変えたことはありますか？ 2019年の Cypher Japan は、そのタイミングで100点を出すために調整していたんですよ。優勝してその後の Last Chance Cypher（世界最終予選）で、もうちょっと仕上げていって、その後にワールドファイナルへ勝ち進んだので、ワールドファイナルでは疲れがたまりすぎました…。今回はそれよりも2歳、歳をとっているので、ワールドファイナルを見据えると、結構厳しいと思っていました。だからそれもあって、言い方悪いですけど今日の Cypher Japan は「自分の調整は70点」で出ました。でも、70点って決して手を抜いているわけではなくて、みんなが思う100点を70点で出しています。このあとの世界（Last Chance CypherとWorld Final）は100点、120点で調整していく予定なので、世界でのバトルは楽しみにしていて下さい（笑） photograph by AYATO. – Red Bull BC Oneに込める想い いや、もう、めちゃめちゃ強いですよ。多分、出ている人の誰よりも長くチャレンジしているし、初期にTAISUKEが出た始めた頃はまだ招待制でしたけど、予選に誰でも出れるようになってからは一回目から出場しているし、そこからずっと優勝を狙い続けているからこそ想いは強いです。もちろん、みんなも本気で調整してきていると思うんですけど、俺は第一回目から世界一を目指してるし、「優勝は譲れないよ」っていうのはあります。 photograph by AYATO. – Last Chance Cypher （世界最終予選）への意気込み Last Chance Cypherは当たり前のように優勝して、ワールドファイナルに行きたいです。（Last Chance Cypher は2019年に優勝経験あり）ワールドファイナルは、まだ優勝したことがないので、絶対にそこで優勝してやろうと思っています。 photograph by AYATO. The Moments Of「Red Bull BC One Cypher Japan 2021」B-Boy photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO. photograph by AYATO.
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